W-Fenec n°21 jan/fév/mar 2016
W-Fenec n°21 jan/fév/mar 2016
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°21 de jan/fév/mar 2016

  • Périodicité : bimestriel

  • Editeur : www.w-fenec.org

  • Format : (210 x 297) mm

  • Nombre de pages : 76

  • Taille du fichier PDF : 11,3 Mo

  • Dans ce numéro : zone libre.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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LES DISQUES DU MOMENT 18 ARMAN MELIES Vertigone (At(h)ome) Arman Méliès est vraiment un artiste insaisissable. Alors qu’il nous était revenu avec un album marqué par l’électronique, il enchaîne avec un opus où il semble se cacher derrière sa guitare et ses tatouages dans un cadre très « rock retro ». Impressions vérifiées après de multiples écoutes, quand les notes se sont tues, les vapeurs qui restent sont celles de la voix si particulière de Jan et quelques douces mélodies pop, construites au synthé (le superbe « Tessa », l’éponyme « Vertigone ») ou à la 6 cordes (« Constamment je brûle », « Mercure »...). Et il a beau varier les rythmes, en donner parfois beaucoup, apporter des sonorités différentes (saxophone, banjo, claviers...), tenter quelques folies, on en revient toujours à l’essentiel  : une voix et des textes qui enivrent et qui font voyager sans effort. Arman Méliès peut ainsi proposer ce qu’il veut, donner dans le binaire (« Fort Everest ») ou le plaintif électronisant dépouillé (« Olympe (à la mort) ») , surfer sur une musicalité moderne (les touches électroniques que ne renient pas en ce moment Aaron, « A deux pas du barrage ») ou rester simple dans la construction d’une chanson rock (« Les chevaux du vent fou ») , peu importe les inspirations, les influences, les volontés, c’est son chant qui sert de fil d’Ariane, de point de repère brillant à travers tout. Vertigone est peut-être moins marqué que les premiers opus par un champ lexical sorti d’un autre siècle, les mots sont davantage usités par tous, on trouve quand même quelques pépites poétiques, et si certaines exigent une petite recherche (« caresses éolites ») , la plupart s’impose purement et simplement  : « Une langue sans âge et indomptée/Dans nos corps, nous dira où creuser » ou « Et nos âmes mêlées/Pour une heure/Incendiées. ». Arman Méliès reste un formidable auteur, capable de jouer avec les mots avant même de les faire sonner, se rencontrer, les mettre en harmonie avec guitare ou piano, leur donner des formes, une vitesse, un impact, les transformer en nuage sonore qui vient nous percuter ou dorloter les oreilles. Le bonhomme n’est pas du genre à faire des faux-pas, cette nouvelle pièce ajoutée à sa discographie continue de prouver son génie. Oli
THE VIEW ELECTRICAL Roseland (Hummus Records) Le prolifique label rock suisse Hummus Records (Coilguns, Impure Wilhelmina, Kunz...) n’en finit donc plus de nous surprendre avec la mise en lumière d’une autre formation de leur coin (enfin, à plus d’une heure en bagnole de la Chaux-de-Fonds quand même), à savoir les Lausannois de The View Electrical. Officiellement duo, initié à l’automne 2012 par la rencontre entre le chanteur-guitariste Frédéric Aellen de Sonograph et le guitariste-claviériste Raul Bortolotti de Kruger et No Sun In San Francisco, le groupe se considère davantage comme un collectif de musiciens libres et volontaires qui se veut aux antipodes de la formation rock lambda, selon leurs dires. Ils ont sorti en mars 2015, Roseland, un premier LP avoisinant le style indie-pop abouti en deux ans à partir de sélections de démos que Frédéric avait enregistré plusieurs années en amont de la création du projet. Mis entre les mains de Magnus Lindberg pour le mixage et le mastering, mais produit par le groupe, Roseland est un long périple de plus d’une heure à travers douze titres décomplexés qui, faute d’un peu de patience et de réécoutes, peut s’avérer lourd à digérer. Et ce, même si le style musical est, disons, facilement accessible par ses multiples tentatives (souvent fructueuses) pour procurer de fortes émotions, qu’elles soient fragiles ou mouvementées, salvatrices ou tristes. Il faut dire que The View Electrical ne lésine pas sur la cargaison de musiciens (une douzaine si j’ai bien compté, de Suisse et d’ailleurs) et d’instruments (pas mal de guitares, mais on trouve également la présence de notes de harpe, de clavier, de piano, de violon ou de violoncelle). Un projet ambitieux donc, très orchestral par moments avec ce souci constant d’équilibrer au mieux les pistes afin d’éviter les artifices inutiles et la grandiloquence fastidieuse. Et cet exercice, fréquemment périlleux, est dans ce cas présent plutôt bien réussi dans l’ensemble. Idem pour le travail des voix et des chœurs avec notamment la participation de la gent féminine qui fait un bien fou sur quelques titres (« It was time », « A voice of my own », « We won’t stay »). Seul bémol à ce sujet  : la voix souvent suave de Frédéric n’est pas toujours à l’aise avec l’accent anglais, la fluidité en pâti surtout lorsqu’elle est mise en avant sur des couplets... si tant est que l’on ne lui trouve pas à la longue une certaine uniformité gênante. La densité sonore de Roseland est traduite par ce désir d’amalgamer les influences des deux membres qui sont assez nombreuses (folk, hip hop, ambiant, métal, new wave, électronique, bandes originales et rock 90’s) et sont disséminés ci et là selon les envies. Cela rend le contenu passionnant tant dans la maîtrise parfaite des instruments que dans la direction que prennent les compositions. The View Electrical vous a préparé un beau voyage et saura vous guider, il vous suffira juste de tenir sur la longueur sans s’arrêter sur des détails. Ted 19 LES DISQUES DU MOMENT



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