Correspondances Film-palimpseste, L’Apollonide déploie, dans les entrailles de sa maison close, un vertigineux réseau de références. Bertrand Bonello commente pour nous les plus évidentes d’entre elles. Stanley Kubrick « Eyes Wide Shut est un chef-d’œuvre de maturité, c’est le plus grand film moderne sur le couple. Sa manière de faire dialoguer le corps et le cerveau m’a fortement marqué. » Victor Hugo « Pendant l’écriture du scénario, j’ai rêvé du film muet L’Homme qui rit de Paul Leni, adapté du livre de Victor Hugo. Très vite, le personnage défiguré de la « femme qui rit » est devenu la colonne vertébrale du récit de L’Apollonide. Elle fait penser au Joker de Christopher Nolan, lui-même inspiré par Hugo. J’aime les corps abîmés, leur manière de contaminer le récit – j’avais d’ailleurs écrit un film autour d’une greffe de visage, que je n’ai jamais pu réaliser. » Lee Moses « Initialement, je voulais insérer des chansons de chanteuses folk américaines pour casser quelque chose de trop français dans le son des voix. Finalement, l’énergie vitale de la soul de Lee Moses fonctionne bien, comme lorsque Pasolini utilise du gospel dans la B.O. de L’Évangile selon Saint Matthieu. » Vénus noire « J’ai vu le film d’Abdellatif Kechiche après le tournage de L’Apollonide : on a les mêmes références historiques, mais Vénus noire parle du racisme plutôt que de la perversion. C’est un drôle d’objet, j’adore l’idée qu’il a du film, son scénario est splendide, même si l’ensemble manque selon moi de dialectique et de contrepoint. » L’Apollonide Joris-KarlHuysmans et Marcel Proust « L’atmosphère décadente et fin de siècle d’À rebours m’a beaucoup marqué, de même que certains passages de Proust, qui racontent les détails de la vie d’un bordel en 1900 : un décor, une lampe, un geste – comment les filles se brossaient les dents après un client, par exemple. » Les peintres impressionnistes « On a beaucoup regardé les tableaux qui se passent dans des maisons closes pour la texture des murs et le décor, car il y existe peu de photos de bordels, et elles sont en noir et blanc. Pour la lumière, on s’est demandé comment éclairer : 1900, c’est l’arrivée de l’électricité. On a décidé que plus on montait dans les étages, moins il y aurait d’électricité. » João César Monteiro « Le premier film que j’ai vu de lui, c’était La Comédie de Dieu, un mélange hallucinant de trivial et de poésie, je ne comprenais pas du tout ce que je voyais. Le sous-titre de L’Apollonide fait probablement référence à l’un de ses films, Souvenirs de la maison jaune. » La Petite « Ce que je trouve très beau dans le film de Louis Malle, c’est le choix de donner le point de vue principal à l’enfant. Les prostituées y apparaissent d’abord comme des femmes, des grandes sœurs, des mères. On les voit prendre le petit déjeuner, prendre un bain, cohabiter. Le film est totalement débarrassé de son aspect sulfureux. » Charles Baudelaire « Pour la sensualité mêlée d’effroi, l’archétype du dandy qui peut tout se permettre, débarque avec une panthère et prend des bains de champagne. » John Cassavetes « Je voulais donner une patine sixties au film. Les photos en noir et blanc qui scandent le générique d’ouverture découlent en partie de mon admiration pour Faces de Cassavetes : des filles qui rigolent, décoiffées, avec de la fumée qui diffuse les visages. » www.mk2.com 55 Haut et Court