Trois Couleurs n°177 mar/avr 2020
Trois Couleurs n°177 mar/avr 2020
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°177 de mar/avr 2020

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : MK2 Agency

  • Format : (170 x 285) mm

  • Nombre de pages : 116

  • Taille du fichier PDF : 48,6 Mo

  • Dans ce numéro : portrait d'Oulaya Amamra.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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STORY SCÈNES DE CRIMES BOBINES Depuis près de quarante ans, Mosco Boucault réalise de fascinants documentaires dans lesquels il tire le portrait d’êtres secrets entourés de violence – un parrain de la mafia sicilienne commanditaire de meurtres affreux, des dealeurs de Philadelphie, une jeune prostituée bulgare assassinée à Paris… Tournés pour la télé, ses films ont inspiré des fictions, comme le récent Roubaix. Une lumière d’Arnaud Desplechin. À l’occasion d’une rétrospective au festival Cinéma du réel, on a enquêté sur ce détective hors pair qui dissimule, sous ses sourcils broussailleux, un regard à la fois doux et alerte sur le monde. 34
Un MOSCO BOUCAULT soir d’avril 2008, Arnaud Desplechin rentre chez lui, allume sa télé et s’arrête sur Roubaix, commissariat central. Affaires courantes, un documentaire diffusé sur France 3 et signé par un certain Mosco Boucault. Une enquête criminelle ahurissante, tournée dans cette ville du Nord gangrenée par les délits et le décrochage social, au cours de laquelle les témoignages successifs de deux femmes font dévier les flics sur plusieurs affaires en cours dont celle, sordide, du meurtre d’une vieille dame. Pendant des années, ce film hante Desplechin, au point qu’il décide d’en reconstituer la plupart des scènes et des dialogues dans le polar Roubaix. Une lumière, présenté au Festival de Cannes en 2019. La même année, Arte diffuse Corleone, le parrain des parrains, puissante immersion dans l’histoire de la mafia de Palerme au xx e siècle, encore signée Mosco Boucault. Mais qui est ce mystérieux réalisateur, à l’origine de documentaires aussi brûlants ? Lorsqu’on lui propose une rencontre, l’homme dissipe à peine l’aura énigmatique qui l’entoure  : il refuse poliment de nous voir – nous ne pourrons pas non plus publier une photo récente de lui, car ses films lui ont valu quelques menaces. Mais il accepte quand même de répondre, par mail, à nos questions. EN QUÊTE DE TERRAIN Né en Bulgarie soviétique en 1944, dans une famille « juive athée », le réalisateur arrive en France à l’âge de 10 ans, avec sa mère, veuve depuis peu, et sa sœur. Il ne parle pas un mot de français, mais comprend vite que son intégration dans une société à la fois meurtrie par la Seconde Guerre mondiale et pourrie par des relents xénophobes ne se fera pas sans heurts. Ses premiers rapports avec l’institution policière furent d’ailleurs houleux. « La police, pour moi, c’étaient les employés de la préfecture de Paris qui nous délivraient les prolongations du permis de séjour et s’adressaient à moi à la troisième personne du singulier  : «Il signe ici.» La police, pour moi, c’était ce fonctionnaire qui nous avait incidemment lâché au cours d’une enquête de moralité à notre domicile son avis sur «ces étrangers qui viennent sucer le sang de la France». La police, pour moi, c’était – à quelques exceptions près – celle des rafles des années 1940 », se remémore-t-il par une théâtrale anaphore dont il a le secret. Ce rejet viscéral auquel il fait face creuse en lui un profond souci de réhabilitation, au cœur de son tout premier documentaire, Des terroristes à la retraite (1985), tourné après des études à l’IDHEC et soutenu par l’actrice Simone Signoret, qui narre de sa voix grave ce récit bouleversant qui inspirera 35 Robert Guédiguian pour son Armée du crime en 2009. L’histoire de Juifs d’Europe de l’Est, installés dans la région parisienne dans les années 1930, et envoyés au casse-pipe par les apparatchiks du Parti communiste, aveuglés par la propagande stalinienne. Ces exilés ont pris les armes aux côtés d’autres étrangers pour vaincre les forces de l’Occupation avant d’être, pour la plupart, fusillés. Sa rencontre avec d’anciens combattants alors qu’il écrit une fiction sur le sujet est décisive. Elle crée chez lui une fiévreuse envie de s’ancrer dans le réel. « J’ai pensé aux merveilleux survivants retrouvés. Ils allaient mourir sans laisser de trace. J’ai opté pour un documentaire, histoire de conjurer la mort. » Se sentant investi d’une mission, Mosco Boucault se lance alors à corps perdu dans la plus grande affaire de sa vie  : sonder par l’investigation les recoins les plus sombres de l’âme humaine pour mieux comprendre la société. AFFAIRES SENSIBLES Celui qui vouait une vraie antipathie aux flics veut désormais placer sa caméra dans leur ombre. Dans de nombreux films, dont le percutant Un corps sans vie de 19 ans, sur une jeune Bulgare prénommée Ginka, retrouvée morte près du périphérique parisien en 1999 (« J’ai tenté de redonner vie à cette jeune fille de l’Est venue s’échouer à l’Ouest », formule-t-il joliment), il réveille des cadavres balayés dans les méandres de l’oubli grâce aux enquêtes minutieuses de policiers. Dans La Fusillade de Mole Street (1998), il suit la police locale qui tente d’interroger les habitants d’un quartier de Philadelphie murés dans un sidérant mutisme après la mort d’un jeune Afro-Américain accidentellement impliqué dans un trafic de drogue. « Les documentaires que j’ai réalisés aux côtés de la police ont fait voler en éclats mes préjugés. J’ai été heureux de me retrouver seul avec le commissaire Haroune dans ses rondes de nuit à Roubaix. Heureux de suivre le lieutenant Auverdin [pour Roubaix, commissariat central,ndlr] menant ses Photographie de tournage de La Fusillade de Mole Street (1998) T ELMA PRODUCTIONS/TAL PRODUCTIONS/LA SEPT ARTE BOBINES



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