Trois Couleurs n°175 déc 19/jan 2020
Trois Couleurs n°175 déc 19/jan 2020
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°175 de déc 19/jan 2020

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : MK2 Agency

  • Format : (170 x 285) mm

  • Nombre de pages : 132

  • Taille du fichier PDF : 17,8 Mo

  • Dans ce numéro : les règles de trois de Bertrand Tavernier.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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comme ça  : avec Étaix, avec Buñuel, même avec Shakespeare ! On n’était toujours que tous les deux. Quand je « travaillais » avec Shakespeare, je commençais à 7 heures du matin, et il venait s’asseoir à côté de moi pendant deux heures. Je faisais comme s’il me faisait des remarques. T Pour certains scénarios, comme ceux du Charme discret de la bourgeoisie de Buñuel (1972) ou de la pièce Le Mahabharata, adaptée de la gigantesque épopée indienne et mise en scène par Peter Brook (1985), votre travail s’est étalé sur plusieurs années. Vous ne vous êtes jamais découragé ? Pour Le Mahabharata, une nuit, à 5 heures du matin, Peter m’a tendu la main et m’a dit  : « Ça prendra le temps que ça prendra, mais on le fera. » Ça a pris onze ans. Personne d’autre au monde ne l’avait fait, même pas les Indiens. C’était la chose la plus difficile de ma vie, plus que Shakespeare. J’essayais de pénétrer une autre pensée par les mots. Heureusement, j’ai toujours été un gros bosseur. Vous avez coécrit des films comme Belle de jour (1967) et Cet obscur objet du désir (1977) de Luis Buñuel ou Max mon amour de Nagisa Ōshima (1986) avec d’autres hommes alors qu’ils sont centrés sur les désirs de femmes. Comment avez-vous procédé pour bâtir un regard juste ? Je doute que les désirs des hommes et des femmes soient différents, il y a beaucoup plus de ressemblances qu’on ne le croit. Mais pour Belle de jour, étant deux hommes, on pensait ne pas pouvoir imaginer les désirs sexuels masochistes féminins de l’héroïne ; c’eut été tricher. On a beaucoup enquêté, aussi bien dans des bordels de Madrid que chez les lectrices du journal Marie France. Toutes les rêveries sexuelles de Séverine nous ont été racontées par des femmes. INTERVIEW Gérard Oury, Michèle Morgan, (non identifié), Jean-Pierre Cassel, Jean-Claude Carrière et Pierre Mondy à la première du Tambour (1979) de Volker Schlöndorff BOBINES Vous aviez écrit une ébauche de scénario avec Buñuel sur des terroristes menaçant de faire sauter le Louvre s’il ne se produisait pas un « renversement du monde ». Comment vous imagineriez cette histoire, aujourd’hui ? Certainement qu’il y aurait des personnages de 12 ou 13 ans qui diraient à leurs parents  : « Vous, vous avez 40 ans, 50 ans, votre vie est faite. Mais quelle vie vous allez nous laisser ? » J’ai été un écologiste de la première heure, avec René Dumont, en 1962-1963. J’ai défilé, j’ai protesté, j’ai écrit. Tout le monde s’en foutait  : on était dans le progrès, les années fric, le confort… Encore aujourd’hui  : je viens d’écrire un scénario avec Louis Garrel qui porte précisément sur l’écologie, mais personne n’en veut. Ça gêne, ça dérange… Il me semble que l’un des enjeux de votre livre, c’est la recherche de l’image que vous aimeriez qu’on retienne de vous. Vous l’avez trouvée ? Non, je ne cherche pas vraiment ça. On travaille pour faire du bon boulot, en pensant aux gens qui vont aller voir l’œuvre, en espérant qu’ils l’aimeront. Au cours de ma carrière j’ai rencontré plutôt des gens bien, consciencieux, sachant qu’ils s’adressent à un public, donc qu’ils ont une influence. Maintenant, on pense beaucoup plus au succès – est-ce que ça va marcher ou pas ? En général, quand on travaille pour sa statue, elle se brise vite. PROPOS RECUEILLIS PAR TIMÉ ZOPPÉ PHOTOGRAPHIE  : PALOMA PINEDA —  : « Ateliers » de Jean-Claude Carrière (Odile Jacob, 448 p.) — 00 56 RUE DES ARCHIVES AGIP « Je viens d’écrire un scénario avec Louis Garrel qui porte sur l’écologie, mais personne n’en veut. »
ARTCURIAL RICHARD MILLE EFG GANT I/Motercars MOTUL



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