Trois Couleurs n°172 septembre 2019
Trois Couleurs n°172 septembre 2019
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°172 de septembre 2019

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : MK2 Agency

  • Format : (170 x 285) mm

  • Nombre de pages : 116

  • Taille du fichier PDF : 18 Mo

  • Dans ce numéro : portrait de la jeune fille en feu.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

Dans ce numéro...
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ZOOM ZOOM Avec FILMS ALICE ET LE MAIRE son deuxième long métrage, remarqué à la Quinzaine des réalisateurs cette année, Nicolas Pariser confirme sa capacité, rare dans le cinéma français, à représenter avec acuité le monde politique à l’écran. Après avoir exploré, dans Le Grand Jeu (2015), la politique sous son versant obscur et romanesque (celui des barbouzes et des groupuscules gauchistes), le cinéaste s’intéresse ici à un personnage public ancré dans le quotidien. Maire de Lyon, Paul Théraneau (Fabrice Luchini, génial comme souvent, vulnérable comme rarement) est un vieux briscard gagné par la lassitude, jusqu’au jour où Alice Heimann, jeune philosophe embauchée comme conseillère (Anaïs Demoustier, à son sommet d’espièglerie charmeuse), vient bousculer sa routine et stimuler sa réflexion. Au fil des conversations Pourquoi, après l’occulte Le Grand Jeu, aborder la politique de façon solaire ? Le Grand Jeu était influencé par la fiction paranoïaque des années 1970 et par les romans de Balzac. On est cette fois davantage dans la fable et le théâtre. Je veux montrer qu’il n’y a pas tant de mystères ni de vérités cachées derrière la politique. Les hommes politiques font surtout ce qu’ils peuvent. 3 QUESTIONS À NICOLAS PARISER PAR D.L. Comment avez-vous travaillé l’humour de vos deux protagonistes ? Je n’étais pas sûr que le film serait perçu comme une comédie. Mais les acteurs apportent cette dimension. Fabrice Luchini incarne avec drôlerie l’aspect monarchique du pouvoir en France. Et la vivacité d’Anaïs Demoustier rend très amusant son personnage d’intellectuelle scolaire. 72 se tisse entre ces deux-là une relation peu banale, fondée sur la connivence intellectuelle. Autour d’eux, de savoureux seconds rôles (une artiste portée sur la collapsologie, un ambitieux responsable de la com) mettent en lumière les défis qui se posent aux élus. Disciple d’Éric Rohmer et de Claude Chabrol, Nicolas Pariser opte pour une esthétique « ligne claire » et une chaleureuse image 35 mm. Entre cruauté et compassion, cette brillante comédie sur le désenchantement donne à voir l’impuissance de responsables politiques à qui l’on demande surtout, comme on l’entend à plusieurs reprises dans le film, de savoir « inventer un récit ». JULIEN DOKHAN —  : de Nicolas Pariser, Bac Films (1 h 43), sortie le 2 octobre — Le discours final, applaudi lors du dernier Festival de Cannes, vise-t-il l’actuel président français ? Non, il a été écrit en 2016, avant qu’Emmanuel Macron ne se présente. Mais le public y voit une référence, parce que ce discours colle à l’époque. Macron n’est pas le seul khâgneux qui soit devenu banquier. L’envolée finale sert avant tout de solution aux problèmes d’Alice et du maire.
NOUS NE SERONS JAMAIS FAITS DU BOIS DES VICTOIRES MAIS DE CELUI DU COMBAT PRIX CICAE NOS DÉFAITES UN FILM DE JEAN-GABRIEL PÉRIOT AU CINÉMA LE 9 OCTOBRE



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