GRETA Les NEVADA FILMS —  : de Neil Jordan, Metropolitan FilmExport (1 h 38), sortie le 12 juin — échappées artistiques d’Isabelle Huppert hors des sentiers français sont toujours fascinantes. Alors qu’on l’attend dans un registre intimiste dans Frankie de l’Américain Ira Sachs (sortie le 28 août), la voilà dans un thriller psychologique volontiers grinçant de l’Irlandais Neil Jordan (À vif) qui semble avoir goûté la prestation tout à la fois drolatique et inquiétante de l’actrice dans Elle (2016) de Paul Verhoeven, film qui l’avait beaucoup exposée au public américain, nomination aux Oscars oblige. Face à Chloë Grace Moretz, Huppert y incarne une Française solitaire exilée à New York qui se lie d’amitié avec des jeunes filles avant de les piéger – d’abord un peu envahissante, elle devient ensuite très flippante… Le scénario réservant peu de surprises et de frissons (on est dans un jeu plus ou moins trouble de chat et de la souris), le film vaut surtout pour la performance d’Huppert, qui s’en donne à cœur joie dans l’outrance, dans la parodie de ses propres rôles les plus dangereux, comme une version quasi cartoonesque de ses personnages de La Cérémonie de Claude Chabrol ou de La Pianiste de Michael Haneke. QUENTIN GROSSET La —  : de Laure de Clermont-Tonnerre, Ad Vitam (1 h 36), sortie le 19 juin — première séquence de Nevada, spectaculaire en bien des points, s’ouvre sur un troupeau de mustangs, pris en chasse par un hélicoptère dont la trajectoire épouse les lignes d’un paysage typique de l’Ouest américain. Ces bêtes sauvages, une fois rassemblées et emprisonnées, sont destinées à servir un programme de réinsertion pour détenus dans lequel Morgan, un prisonnier mutique campé par Matthias Schoenaerts, trouve une forme d’exutoire en apprenant à dresser un cheval pourtant réputé indomptable… Dans ce premier long métrage prometteur de la Française Laure de Clermont-Tonnerre, le film carcéral rencontre un pan du cinéma indépendant américain attaché à réinvestir la figure du cow-boy solitaire au prisme du contemporain. Comme The Rider de Chloé Zhao l’an dernier, Nevada associe le dressage d’un canasson à la lente reconstruction psychologique d’un homme fracassé, contraint de faire corps avec l’animal pour s’évader. S’il reproduit les étapes inhérentes à tout récit thérapeutique, la force de Nevada est d’envisager le corps de Schoenaerts comme une masse rigide apprenant à accepter ses propres fêlures pour mieux assouplir son rapport à l’autre. CORENTIN LÊ 69 ZOOM ZOOM