Trois Couleurs n°166 janvier 2019
Trois Couleurs n°166 janvier 2019
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°166 de janvier 2019

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : MK2 Agency

  • Format : (170 x 285) mm

  • Nombre de pages : 132

  • Taille du fichier PDF : 29,3 Mo

  • Dans ce numéro : nouveaux départs...

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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Connu pour ses innovations dans le domaine des effets spéciaux (Retour vers le futur, Qui veut la peau de Roger Rabbit ?, The Walk. Rêver plus haut), Robert Zemeckis est aussi un immense conteur, capable d’emballer dans un écrin de grand spectacle les histoires intimes les plus bouleversantes (Contact, Seul au monde, Forrest Gump). Son nouveau film, Bienvenue à Marwen, narre l’histoire d’un homme fragile (SteveCarell), gravement blessé, qui se soigne en photographiant des poupées avec lesquelles il fantasme une existence mouvementée – dans laquelle Zemeckis, bien sûr, se réjouit de nous plonger. Rencontre. Vous innovez encore, en mélangeant scènes dans le monde réel et scènes fantasmées par le héros, en images de synthèse. INTERVIEW L’HOMME ET LA MACHINE BOBINES C’était l’enjeu principal dès le début du projet. On voulait que les spectateurs puissent voir les vrais acteurs et les poupées animées de la même manière, et que les allers-retours entre les deux univers soient fluides, ne posent pas question. Pour réussir ça, il était important 50 Robert Zemeckis sur le tournage de Bienvenue à Marwen d’avoir des poupées capables d’afficher des émotions humaines. Du coup, on a inventé une technique qui est, je crois, nouvelle. On a fait beaucoup d’essais, et on a décidé de tenter. Je crois qu’on s’en est pas mal sortis. C’est quoi, cette technique ? Eh bien… vous connaissez un peu le principe de la motion capture ? Nous avons filmé les acteurs en studio, équipés de capteurs de mouvements, puis nous avons combiné cette technique avec l’image réelle des visages des acteurs, filmés avec une caméra numérique classique. Nous avons fondu les deux images ensemble virtuellement. Du coup, ce sont de vrais yeux, de vraies bouches, qui sont intégrées aux visages des poupées, de façon à préserver le rendu des émotions.
ROBERT ZEMECKIS Dans quel ordre avez-vous tourné les scènes de ces deux mondes du film ? Nous avons tourné d’abord toutes les scènes en prises de vue et décors réels, puis toutes les scènes de poupées en motion capture, en studio. Pour les prises de vue réelles, les acteurs devaient parfois donner la réplique à des poupées qui n’existaient pas encore, mais tout s’est bien passé. En tant que metteur en scène, à quel point était-ce deux exercices différents ? Pour moi, c’est exactement le même métier dans les deux configurations. Mais pour les acteurs, c’est très différent, parce que pour les séquences de poupées ils n’ont ni costumes ni décor pour les aider. Ils doivent se tenir sur des marques au sol, 51 on leur demande de dire leur texte en regardant un petit bout de scotch gris collé quelque part. Mais c’est aussi agréable pour eux, car ça va vite, les prises s’enchaînent. C’est un jeu pur, dépouillé des obligations, il n’y a pas de longues phases d’attente comme sur un tournage traditionnel. Sur quel modèle vous êtes-vous basé pour les poupées que Mark, le héros, collectionne avant qu’elles ne prennent vie ? On dirait des Barbie. Ce ne sont pas des Barbie  : ce sont des fashion dolls, des poupées un peu plus sophistiquées, plus détaillées que les Barbie, pour les vrais connaisseurs – et Mark Hogancamp en est un ! UNIVERSAL PICTURES BOBINES



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