The Red Bulletin n°2018-10 octobre 2018
The Red Bulletin n°2018-10 octobre 2018
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°2018-10 de octobre 2018

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : Red Bull Media House GmbH

  • Format : (221 x 295) mm

  • Nombre de pages : 100

  • Taille du fichier PDF : 21,2 Mo

  • Dans ce numéro : il brasse de l'or.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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Ils ont rendu le son de Glasgow le plus pop possible. Et ça, c’est génial. 46 THE RED BULLETIN me FFFFF MMUNWPMMmee a e etre.'e
DANNY CLINCH « Que seriez-vous prêt à faire gratuitement ? Voilà, vous avez votre job idéal ! » « Caler notre travail sur les charts ne nous intéresse pas. » the red bulletin  : Est-ce que vous avez l’impression que, d’une certaine manière depuis que vous avez monté le groupe, vous vous connaissez bien ? lauren mayberry  : Depuis notre rencontre à l’université, la communication s’est très vite développée entre nous. Le sens de l’humour a été déterminant. Le besoin d’apprendre les uns des autres aussi. Sans ces deux aspects, je crois que les choses n’auraient pas fonctionné. C’est comme dans un couple, sauf que là, on est trois, chacun avec une personnalité et des envies particulières. Ce sont ces différences qui créent la bonne combinaison. Il suffit d’être disposés à travailler dans ce sens. Aviez-vous des attentes communes de ce qui pourrait arriver en jouant ensemble ? Non, pas du tout. D’ailleurs, au début, l’idée était que je fasse uniquement les chœurs. Le but n’était pas de monter un groupe, mais seulement de les aider pour l’enregistrement de deux chansons. Après, on s’est rendus compte qu’on fonctionnait bien comme équipe. De toute façon, il vaut mieux éviter d’avoir des attentes ou toute autre forme d’ambition. Pour nous, cela n’a pas de sens et, en plus, la seule chose que ça peut provoquer, c’est une distraction liée à un futur improbable. À votre avis, quelle est la raison de votre succès ? Sincèrement, je n’en sais rien. Ça tient peut-être au fait de savoir communiquer et d’avoir la chance de créer des chansons qui suscitent une proxi- mité avec le public. La façon dont on le fait consiste à laisser une place à la musique qu’on aime, qui va de Cyndi Lauper, à Cocteau Twins, The Cure ou Depeche Mode. Pour écrire des chansons, on se base sur une méthode traditionnelle. Caler notre travail sur les charts ne nous intéresse pas. Notre paramètre est le besoin et le plaisir que l’on ressent à communiquer, parce que c’est ce qui donne véritablement du sens à ce que nous faisons. Et en direct, peu importe si on a déjà joué une chanson des centaines de fois avant, on l’interprète toujours comme si c’était la première. Si le public adhère, il le partage, et c’est bon pour nous. Avec une telle expérience, on y gagne tous et on passe un bon moment. D’où l’importance de ne pas s’ennuyer dans ce que l’on fait… Demandez-vous ce que vous seriez prêt à faire gratuitement et vous saurez quel est votre job idéal. Mais de toute façon, on ne voit pas les choses comme cela, on préfère assumer ce que l’on fait de manière naturelle. On considère qu’il est fondamental de se sentir bien pour pouvoir exprimer ce que l’on souhaite. La commodité est-elle un allié pour que le travail soit fluide ? De notre point de vue, le mieux c’est de créer les conditions nécessaires pour se sentir le plus à l’aise possible. Certains disent qu’ils travaillent mieux sous pression ou dans l’adversité, mais pour nous, c’est le contraire. Nous avons enregistré les deux premiers albums dans notre propre studio en sous-sol, et nous avons considéré ce refuge comme un lieu plein de charme, un lieu qui inspire. C’est comme ça que nos efforts ont porté leurs fruits.C’est cette ambiance qui nous a amenés à faire de la synthpop. C’est le genre qui nous a choisis, pas l’inverse, parce que c’était les instruments dont on disposait. Nous avons profité des avantages du lieu et des outils à notre portée. Le fait de se situer dans un environnement confortable permet-il d’évoluer ? Cela nous a permis de faire une introspection, et aussi de passer du temps ensemble, d’échanger nos points de vue. Ça nous a donné la possibilité d’analyser la portée d’une idée précise et des appareils euxmêmes. Chacun analyse et tire profit de son instrument de manière différente et nous sommes d’accord sur l’importance de la base mélodique. La zone de confort existe aussi bien en studio que lors des concerts. Le secret est de toujours se sentir entourés d’amis. Cette sensation de confiance nous permet d’améliorer nos performances et d’avoir une plus grande concentration et agilité mentale pour assurer. Croyez-vous que c’est pour cela que vous avez trouvé un son qui vous distingue ? Je pense que c’est une question qu’on ne s’est jamais posée. Il nous était préférable d’aller de l’avant sans ce genre d’interrogations. Dans cette dynamique, le fait de choisir un genre ou un style qui accroche est inconscient et c’est pour cela même qu’on sent que ce qui est alternatif, c’est de ne pas être alternatif. Ce qui compte vraiment, c’est de conserver notre essence. Cela nous oblige à relever le défi de toujours être à la hauteur. chvrch.es THE RED BULLETIN 47 YI*



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