TGV Magazine n°131 février 2011
TGV Magazine n°131 février 2011
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°131 de février 2011

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : Textuel La Mine

  • Format : (197 x 260) mm

  • Nombre de pages : 84

  • Taille du fichier PDF : 31,2 Mo

  • Dans ce numéro : Jamel Debbouze drôlement cash.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

Dans ce numéro...
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(V(HEIIEHI LAUSANNE EL MODERNISMO QUAND L'IBÈRE SE LIBÈRE À Lausanne, la Fondation de ltHermitage propose une exposition consacrée à la peinture espagnole. À la croisée des Xlxe et xxe siècles, lorsque se forment les prémices de rart moderne du pays. G..._. des dwses andennes, en paniadier dans l'urt tDU:rmentéoil se sont succédé sans : œlâche guerres, révolutions, complots, coups d'i1tlt puis complète anarchie, les artistes a la lil ; téruture• : telle est la définition que donne le dictionnaire de l'Académie ressenœntlebesoind'unrenouveautDtal. royale espagnole durnodmcismo en 1899. La cuisante détàite, en 1898, de l'Espagne Une définition péjorative pour une notion contre l'Amérique (qui anéantit sa flotte floue- positive pour les uns, négative enuneheure)provoquel'émergen.œd'un pour les autres-, mais dont toutlemonde grouped'intenect:uels baptisé « Génération parle. Après un siècle particulièrement de98.•AdifessentiellementenCatùogne.• TGV magazine il rassemble écrivains, peintres, savants. poètes et philosophes qui préconisent la libre pensée et l'ouverture d'esprit pour un renouvellement radical des arts. Après Goya. la peinture espagnolttstdtmeuttt sur despos#tons amsertll'.l ! riœ éclaire William Hauptman, le commissaire de l'exposi tion.Ar des annies 1880, despt(ntres ont commencé à regarder ailleurs pour sortir des 1 5 8 1 0
91llerut reton qugtldlensau départ de Puis permettent de r$1ndn ! l.aU5IMe ave< TGV en l h 39".• MeTIIe&r Œmpsdl ! p ; an:n. "LE IIODERIIISIIOA É1t UNE MAHitRE DE MEnRE L'ESPAGNE À L'HEURE DU RESTE 1.JJNi'1 MN ltabllesdtpufsprlsd'uns ! h:le,s'exprimtr pl !.IS librement. I.t modernismo a éti Unt de mt#r't lEspagne à l'heurt du mte de l'Europe.• une école vivante Les peint:resapt àœmou.vement ontsouventséjourné à l'étranger-à Paris pour l'essentiel. Aureliano de Beruete y Moret venu dans la capitale française en 1878, a été influencé par l'impressionnisme dont il a adopté l'esprit et les œcll.­ niques. Issu d'Wte famille bourgeoise de Barcelone, Santiago Rusinol, sans doute l'Espagnol à Paris le plus en vue, s'impose comme le porte-parole de ce modeJ:I. nisme. Chef de la « bande catalane », il ramène de Barcelone à Paris Ramon Casas i Carbo, venu quelques années plus tôt y étudier la peinture. Casas s'inspire lui aussi des peintres français : son tableau Intiritur ù l'air Iilm rappelle les couleurs, lalumièn ! etl'harmonied'a ! \lVft ! Sd'Edgar rempo le Premier prix de peinture. aliJ:IW avec Gustav Klimt. Son tableau Demfm 1IWI ? Itnts ayant été retenu pour l'Exposition unirselle de 1900, à Paris, parmi les œuwes choisies pour representer la peinture espagnole. le jeune Pablo Ruiz Picasso eflèctue un premier séjour. Nombre de compatriotes qu'il rencontte alors sont passés par l':&ole des beaux-arts de Barcelone. o\1 son père enseigne. Isidre Nonell i Monturiol et ses portraits de gitanes et de vagabonds influencent Picasso dans sa période bleue. Lors de l'Exposition tl.llM ! rsel.le de Paris, Joaquin Sorollai Bastida, formé en Espagne, en Italie et en Planœ, obtienttm.e médaille d'honneur. Alors que Ignacio Pinazo Camerlench voyage en Italie, Joaquim.Miri Triwœt.membredumême groupe, demeure en Espagne o\1 il peint des paysages dans un style singulier où le merveilleux transforme la réalité des couleurs et des con1Durs du lieu. Riche d'exactement cent tableaux. l'expositionEIModeml.miOpresente les les plus importants d'une époque mal connue hors d'Espagne. Ces a ! \lVft ! S, issues de musées publics (le Prado, le musée Sorolla, le musée des Beaux-Arts de Valence... mais aussi le musée d'Orsay et le musée Rodin) et pour plus d'un tiers de collections privée. retracent sur quelques décenrues un élan d'ouverture exceptionnel. « C'est unt OIXasionumqut de d&ouvrir unelco'le vlwmte tt d'une lnetgit txtraordmattt, se réjouit William Hauptman.fen a1mtl'ifl110W.ltfon, lawsttplmt des COI.Ilt1m, des mouvtrntnts. Elle portt aussi une individualisation furte. On ne peut pciS ron.f ! Jruln ù:s



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