de la musique abstraite. » Casper  : « Oui, comme la compositrice danoise Else Marie Pade, une vieille dame qui avait étudié avec Pierre Schaeffer et qui est morte tout récemment. Toutefois, pour moi, la musique concrète a une connotation très académique, très centrée sur la partition. » Tatu  : « Je viens de lire les notes de Pierre Schaeffer, où il disait qu’il était vraiment fasciné par ces sons de gares, ces bruits de train et comment il a utilisé tous ces accidents dans sa musique, comment il improvisait en studio. Plus on s’immerge dans la musique concrète, plus on y découvre des choses. C’est pour ça aussi que nous enregistrons tous ces sifflements, ces bruits de cloches pour les intégrer dans notre musique. » Était-ce compliqué de les intégrer à vos chansons ? Casper  : « Nous avons essayé de travailler ces sons de la même façon que Chris Watson pour les trucs géniaux qu’il a faits pour la BBC, sa façon unique de faire le lien entre les sons de la nature et la composition musicale. Bien sûr, nous ne donnons pas nécessairement la même importance à tous ces sons, ils sont moins sacrés que dans la musique concrète. Nous les voyons davantage comme un point de départ, quand la chanson est terminée ils sont parfois imperceptibles. » C’est vrai qu’à l’écoute de l’album, on entend plus de collisions bienvenues, du genre Bryan Ferry de passage chez Apparat. Casper  : « C’est une chouette description... » Même que sur certains titres, on trouve des échos à la David Bowie, une sorte d’hommage involontaire d’avant sa mort. Casper  : « Ah, si seulement ça pouvait être vrai. Nous sommes tous fans de sa musique et son apport à l’histoire de la musique a été tellement important que...(il cherche longuement ses mots). Je prends tes mots comme un compliment, ce n’est pas quelque chose que nous avons fait intentionnellement mais ça fait plaisir. » Vous vous êtes rencontrés à Berlin. Vous y habitez toujours ? Tatu  : « Oui. » Casper  : « Je viens d’emménager à Lisbonne. Et Rasmus vit à Copenhague, ce qui fait deux mecs à Berlin, un troisième au Danemark et moi au Portugal. » Quelle part de Berlin avez-vous amenée dans l’album ? Tatu  : « Weißensee (rires). C’est un coin de l’est de la ville où le gouvernement communiste avait une prison... » Casper  : « Et aussi un coin où il y a pas mal de néo-nazis. C’est une étrange combinaison de post-communisme et d’autres trucs. C’est l’endroit de Berlin où Efterklang a eu un temps son studio et des morceaux comme ‘5’13’ou ‘Russians’ont été enregistrés lors de notre résidence là-bas. » La part plus technologique de l’album vient-elle de Berlin ? Casper  : « Oui. Berlin est une ville très intello mais en même temps, elle est aussi très physique, avec toute cette culture des clubs et de la techno. C’est là que nous avons senti que ça pouvait devenir intéressant, qu’on pouvait partir dans une direction plus dansante, où les gens ne viendraient pas seulement au concert pour écouter, mais aussi pour danser. » Tatu  : « Alors qu’à Istanbul, c’était un moment très noir. Nous étions en résidence dans un club très sombre qui venait d’être rénové, on composait et jouait sur la même scène, dehors il faisait tout gris, il pleuvait, ça caillait... » Casper  : « C’est là qu’est né le titre ‘Roger Waters’, il s’appelle ainsi parce qu’on avait du Pink Floyd dans nos bagages. On a pris un de leurs morceaux, un riff dont a enlevé deux ou trois notes, finalement on en a presque fait un remix. Juste qu’on ne sait plus trop pourquoi on a pris ce titre-là, sans doute qu’on avait écouté du Floyd la veille. » Tatu  : « Puis est venue la quatrième résidence à Madeira, où a été créée la chanson ‘Amerika’. La chanson est née de cette espèce de groove qu’on avait entendu la veille sur un morceau de Boards of Canada. On a essayé d’en retranscrire le beat à notre sauce, de percer l’intrigue derrière la surface du titre. » Casper  : « Et comme on pratique le songwriting collectif, on essaie des trucs tous ensemble et si ça marche, on les garde. » y Liima ‘ii’4AD/Beggars Des héros de la pop moderne. Associés à un nouveau batteur, le Finlandais Tatu Rönkkö, depuis 2012, les trois gaillards d’Efterklang nous balancent un nouveau projet, tout chaud, tout boulette. Et pan dans le mille, voilà que Casper Clausen, Rasmus Stolberg et Mads Brauer terminent le tour d’Europe en pole position. Écrasée, la concurrence. Fruit d’un périple aux quatre résidences, ‘ii’ouvre la discographie de Liima telle une déflagration. Inventive et excitante, leur pop électronica convoque les sursauts d’Apparat et dévoie les sortilèges de l’Animal Collective. Ce n’est pas tout, la richesse sonore déborde de chaque instant du bidule, passionnant de bout en bout. Le fantôme de Bowie vient faire un tour, la classe de Brian Ferry pointe le bout de son nez, on ne plus où frissonner du cortex. Pan ! (fv) IGGY POP POST POP DEPRESSION NEW ALBUM 18.03.2016