Ramdam n°136 jan/fév 2019
Ramdam n°136 jan/fév 2019
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°136 de jan/fév 2019

  • Périodicité : bimestriel

  • Editeur : Ligne Sud

  • Format : (148 x 211) mm

  • Nombre de pages : 72

  • Taille du fichier PDF : 12,0 Mo

  • Dans ce numéro : en attendant la neige.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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L’Alphabet des Astres. Jusqu’au 31 mars. Musée Paul-Dupuy, Toulouse. page 8 Stefan Meyer L’INVITÉ JEAN- PAUL MARCHE- SCHI À deux pas de la station de métro des Carmes, où il inaugurait en 2007 son œuvre La voie lactée, le musée Paul-Dupuy à Toulouse dédie à l’artiste une rétrospective. On y découvre une œuvre érudite et universelle, nourrie aux grands mythes de l’art et de la littérature, portée par une force chamanique qui nous transporte des entrailles de la Terre jusqu’aux confins du cosmos.
MAR- CHE- SCHI 1> L’HOMME QUI PARLE AVEC LE FEU Vous êtes issu d’une pratique classique du dessin et de la peinture. Dans les années 80, le feu devient votre instrument de travail exclusif. Comment s’est faite la transition ? Le désir de peinture est arrivé très tôt, vers 14 ans. À partir de là, j’ai suivi des formations, pratiques et théoriques, j’ai fait beaucoup de copies de maîtres. C’est un voyage à Stromboli en 1984 qui m’a donné envie de peindre le feu, dans un désir d’analogie, en utilisant une chandelle comme un pinceau, pour figurer une irruption volcanique. La matière m’a plu, intrigué. La formule de la suie, du carbone pur, est la même que celle du diamant. J’ai été frappé par la beauté de ce faux noir teinté de bleu, qui garde le souvenir de son appartenance au feu. La suie se comporte et se fixe comme le fusain. Le feu s’est immiscé dans ma pratique progressivement, jusqu’à m’accaparer totalement. Concrètement, comment l’utilisez-vous ? J’ai voulu en explorer toutes les ressources possibles, toutes les qualités chromatiques. Pour réaliser les sculptures, j’utilise la cire que je déverse verticalement. Pour les peintures, j’utilise des flambeaux avec des mèches de tailles différentes. La suie n’a qu’une seule direction, vers le ciel, je dois donc placer le support - feuille de papier, plaque de verre ou de plexi… - au-dessus du flambeau, ce qui a nécessité quelques aménagements dans l’atelier. J’aime défier le feu dans sa sauvagerie en faisant des œuvres parfois hyperréalistes. C’est à la fois une complicité et un duel. Votre pratique est étroitement liée à l’acte d’écrire. Pouvez-vous nous expliquer cet aspect de votre travail ? Les choses se sont organisées ainsi dans le temps, sans que je l’ai vraiment décidé. Le matin, quand j’arrive dans mon atelier, il y a l’allumage du feu, le café, puis l’écriture sur des feuillets  : j’y note mes rêves à l’encre de Chine, des études, des croquis d’expositions… Les feuillets que je ne veux pas conserver seront utilisés comme support de mes œuvres, derrière la suie on voit d’ailleurs apparaître les écritures en filigrane. Les autres feuillets, ceux qui ont à mes yeux une certaine autonomie, rejoindront les Livres Rouges auxquels je suis extrêmement attaché. L’histoire de ces livres remonte au début des années 80  : j’ai acheté d’un coup 250 volumes vierges. Depuis, j’y consigne mes études, mes croquis, mes écritures. Toute la phase de recherche, de doute, d’errance qui précède la réalisation d’une œuvre devient ainsi, d’une manière ou d’une autre, une composante de l’œuvre elle-même. Quelle place accordez-vous au hasard ? Le hasard est un allié. C’est souvent de l’accident que je tire l’œuvre. C’est la liberté du peintre. Pouvoir se tacher, transformer ou pas l’accident. Le hasard a à voir avec Dieu, la Grâce, ou le Vide… page 9



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