Le Masque au rideau noir (1892). The Mask with the black curtain (1892). Portrait de Marguerite Khnopff (1887). Portrait of Marguerite Khnopff (1887). DE L’ART ! PETIT PALAIS Fernand Khnopff, un symbole d’éternité Fernand Khnopff, a symbol of eternity Rarement le Petit Palais aura abordé un artiste aussi singulier et protéiforme que Fernand Khnopff. À la fin du XIX e siècle, le peintre favori du royaume belge a fui le monde qui l’entoure dans sa demeure fastueuse de Bruxelles, apprêtée comme un temple. L’exposition, forte de 150 tableaux, dessins, gravures, sculptures et photographies retouchées au crayon ou au pastel, essaie de retrouver l’aura mystérieuse de cette maison-atelier, où trônaient un autel dédié au dieu grec du sommeil Hypnos, des cercles, des masques. Un décor dans lequel Fernand Khnopff a vécu reclus. Aux changements et progrès techniques de la Révolution industrielle, le peintre opposait la constance d’un univers vaporeux. Figures évanescentes, flous, visages au regard absent peuplent ses paysages, ses portraits d’enfants et de femmes surtout, marqués par sa passion pour sa sœur Marguerite, son principal modèle. De toile en toile, l’artiste adulé par Klimt et la Sécession viennoise et oublié ensuite, s’est acharné à représenter l’éternité, des corps idéaux jamais dégradés par le temps. u The Petit Palais has rarely showcased an artist as singular and multifaceted as the Belgian painter Fernand Khnopff, who lived like a recluse in his sumptuous temple-like residence in Brussels at the end of the 19th century. This exhibition of 150 of the artist’s paintings, drawings, engravings, sculptures and photographs retouched in pencil or pastel attempts to capture the mysterious aura of Khnopff’s home workshop, which included an altar to Hypnos, the Greek god of sleep. In opposition to the Industrial Revolution’s rapid change and technical progress, the hermetic painter presented the constancy of an ethereal world of evanescent figures, landscapes, portraits of children and especially women, marked by a passion for his sister Marguerite, who was his primary model. The artist, revered by Klimt and the Viennese Secession and later forgotten, endeavored to represent eternity in idealized figures that escape the ravages of time. ou CHRISTOPHE JACQUET FERNAND KHNOPFF, LE MAÎTRE DE L’ÉNIGME, jusqu’au 17 mars/until March 17. Petit Palais, avenue Winston-Churchill, Paris 8 e (01 53 43 40 00, petitpalais.paris.fr). JANVIER/FÉVRIER 56 - PARIS WORLDWIDE JANUARY/FEBRUARY 2019 O F. MAES - CHRISTIE’S IMAGES/BRIDGEMAN IMAGES