Novo n°48 fév/mar 2018
Novo n°48 fév/mar 2018
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°48 de fév/mar 2018

  • Périodicité : bimestriel

  • Editeur : Médiapop

  • Format : (200 x 260) mm

  • Nombre de pages : 100

  • Taille du fichier PDF : 7,6 Mo

  • Dans ce numéro : le théatre regarde le monde à Strasbourg.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

Dans ce numéro...
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Par Caroline Châtelet Photos  : Olivier Roller 62
Chronique termite À l’automne est paru Histoire de la littérature récente, tome 2 d’Olivier Cadiot, ouvrage termite sur la littérature et le monde. « L’intuition du cinéma termite c’est qu’il faut regarder les films autrement. C’est la possibilité, pour celui qui les voit, d’écrire sur eux autrement. Manny Farber a un rêve fou  : écrire tout ce que le film nous dit. Le but n’étant pas de figer sa lecture mais d’accroître le mystère, de prolonger le plaisir avec un texte qui rentre dans sa matière, qui est presque fait de sa matière. » Frédéric Bas GALERIE 1 Sur le site internet du Forum des images, une vidéo retint il y a quelques années mon attention  : La critique termite selon Manny Farber (toujours en ligne). « La critique termite », ça sonnait bien, c’était intrigant, aussi. Je l’ai regardée. Il s’agissait d’une conférence de l’enseignant et chercheur Frédéric Bas sur Manny Farber (1917-2008), peintre et critique de cinéma américain. Peu connu en France, Farber est parfois présenté comme l’alter ego d’André Bazin, célèbre critique français, co-fondateur des Cahiers du cinéma et figure tutélaire des réalisateurs de la Nouvelle vague. Mais Manny Farber était, peut-être, plus radical que Bazin, dans la forme de ses écrits (libres, concrets, syncopés et directs) comme dans ses positions – il abhorrait la critique prescriptive ou philosophique. L’expression « critique termite » renvoie à une théorie de Farber, divisant les réalisateurs en deux catégories, les termites (Raoul Walsh, Samuel Fuller) et les éléphants blancs (Citizen Kane d’Orson Wells). Tandis que les termites, cinéastes souterrains, font des films avec une économie de moyens, à la manière d’artisans, progressant de façon industrieuse et sans un but prédéfini, les éléphants blancs ont une stratégie qu’ils poursuivent sans jamais la changer. Leurs films aux dépenses somptuaires, empreints de maniérisme, surchargés, sont conçus dans le but de plaire, d’impressionner. Cette idée d’artiste travaillant sans objectif préalable – l’important étant le chemin parcouru, 63 Î



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