Magazine Magazine n°2 déc 10/jan-fév 2011
Magazine Magazine n°2 déc 10/jan-fév 2011
  • Prix facial : 5 €

  • Parution : n°2 de déc 10/jan-fév 2011

  • Périodicité : trimestriel

  • Editeur : ACP

  • Format : (210 x 280) mm

  • Nombre de pages : 134

  • Taille du fichier PDF : 9,6 Mo

  • Dans ce numéro : spécial design et mode.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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fait que la reconstruction ne doit pas être abordée sous son seul aspect physique mais aussi d’un point de vue culturel. Ce débat n’est pas l’unique apanage de l’Italie, il s’organise dans d’autres pays et dans les nouvelles démocraties populaires. Nombreux sont les manifestes néoconstructivistes qui apparaissent de Varsovie à Zagreb, écrits par des artistes, des architectes et des graphistes. En peinture, une vague d’abstraction concrète influence parfois radicalement des prises de position plastiques de designers et d’architectes. Lors de la 8 e Triennale de Milan, en 1947, le communiste Pier Bottoni explique que cette manifestation doit tenir compte des aspirations de la classe ouvrière et se rallier au slogan « une maison pour chacun ». Avec l’expulsion de la gauche du gouvernement, l’équipe de Domus exprime une nouvelle philosophie pour un design anti-rationaliste, qui prend la sculpture pour « discipline-mère » et source d’inspiration aux dépens de l’architecture. Un mouvement que certains considèrent comme au service de l’idéologie bourgeoise. En 1947, Gio Ponti reprend la rédaction de Domus, met un terme à la dérive « de gauche » et positionne la revue comme l’organe du Movimento di studi per l’architettura, une définition de l’architecture rationaliste milanaise. En 1952, dans son numéro 296, Domus publie un texte de l’architecte et urbaniste Alberto Rosselli, « Domus, l’arte nella produzione industriale – Manifesto per il disegno industriale ». Le texte se révèle très proche des préoccupations et concepts émis par des artistes et designers de l’école suisse comme Max Bill. Les théories exposées sous le label « Gute Form » vont trouver d’autres applications sous le mot d’ordre : disegno e bellezza. En 1954, le groupe de presse Editoriale Domus confie à Alberto Rosselli la création et la direction d’un nouveau support, Stile Industria. Le premier numéro paraît en juin de la même année. D’un format supérieur au A4, avec en couverture un visuel d’Albe Steiner représentant une stylisation de fauteuil et d’un clavier de machine à écrire, imprimé en ton direct, le magazine propose, sur 50 pages, un sommaire où l’on trouve les signatures de Max Bill, Gio Ponti, Bruno Alfieri, Bruno Ravasi, Max Huber et quelques autres. Le chemin de fer est divisé en deux parties : la première traite du design de produit et la seconde de graphisme. Des encarts de textes critiques, imprimés sur du papier mat gris ponctuent le déroulement. L’impression est fine, la magazine n°2 116 photogravure un peu moins, mais les effets de superposition d’objets ou de maquettes prototypes sur des fonds de dessins industriels traités en couleur assurent des doubles pages très novatrices et originales. Le cahier graphisme offre un aperçu de la production du Français Jacques Nathan Garamond, du studio Boggeri et d’une actualité américaine en matière de publicité. Les entrées et sortie du magazine sont réservées aux encarts publicitaires et l’on y découvre de belles compositions abstraites pour la marque Ivi (Industria vernici italiane) du studio Boggeri ou des jeux de pictogrammes pour le département calculatrice d’Olivetti réalisés par Herbert Bayer. Le numéro 2 propose en une un visuel de Bruno Munari. Deux articles retiennent l’attention du lecteur : un premier traitant de la création de goujes et burins de graveur par Gian Mario Pollero avec une mise en page où se juxtaposent des photos des outils avec une sorte d’ombre projetée en traitement filaire imprimé en rouge. Un second consacré à la customisation d’automobiles par des peintres concrets. Y sont présentées des recherches visuelles de Prampolini, Munari, Monnet, Bordoni, de Fusco… appliquées sur des véhicules sortant des usines Fiat et Alfa Roméo. La périodicité de Stile Industria est trimestrielle et la revue disparaît en 1963. Cette expérience éditoriale imprime ainsi sa marque dans l’histoire d’un certain « miracle italien ». Pierre Ponant
PORTFOLIO P.116 : ATHINA Photographie Evangelia Kranioti magazine n°2 117



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