Magazine Magazine n°10 déc 12/jan/fév 2013
Magazine Magazine n°10 déc 12/jan/fév 2013
  • Prix facial : 5 €

  • Parution : n°10 de déc 12/jan/fév 2013

  • Périodicité : trimestriel

  • Editeur : ACP

  • Format : (210 x 280) mm

  • Nombre de pages : 116

  • Taille du fichier PDF : 8,4 Mo

  • Dans ce numéro : mode et photo.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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editor in chief : Katrina Tee MAGAZINES 7000 France, 192 p., semestriel, n o 2, 220 x 285 mm, 7 € Ça peut contrarier la curiosité, mais il est toujours plus sage d’attendre le numéro 2 d’un magazine avant de le regarder vraiment. Bien nous en a pris puisque 7 000 s’est fendu d’un double thème : night and day, proposé au choix aux contributeurs. 7 000 est la continuation du magazine Soon, mêlant mode et culture, mais surtout mode, puisque 7 séries s’égrènent le long de ces 200 pages. Le casting des photographes – puisque ce sont eux les stars du magazine – se range côté valeurs sûres plutôt que jeunes talents : Jean-François Lepage, Ellen von Unwerth, Jan Welters, SteveHiett… ce qui a aussi ses bons côtés puisque ce dernier a retrouvé quelques clichés noir et blanc de Jimi Hendrix. Les rubriques s’enchaînent, on suit le fil sans vraiment comprendre le projet, qui réside peut-être tout simplement dans un esprit, celui d’une grande liberté, que la maquette très colorée et spontanée laisse apparaître. Texte et image peuvent se superposer, images et images aussi, et la maquette aurait pu être conçue à Miami. 7 000 alterne les papiers mat et brillant, la couleur et le noir et blanc, les portraits de stylistes jeunes ou installés, et a le mérite de traduire tous ses textes. La musique est très présente, même quand Lenny Kravitz présente son label de design et même une interrogation sur « où va le cinéma français » par l’inrockuptible Serge Kaganski. Si 7 000 devait se résumer à une idée visuelle, on convoquerait volontiers SteveHiett, son image iconique très 80’s, ultra colorée et au cadre souvent incliné. Bon voyage (dans le temps). Extrait Où vas-tu cinéma français ? founder : Jean-Baptiste Pauchard 7000magazine.com magazine n o 10 14 2011 restera un millésime historique pour le cinéma français. Alors qu’Intouchables a flirté avec les records d’entrées de Titanic et de Bienvenue chez les Ch’tis, The Artist a remporté en février 2012 cinq oscars (dont Meilleur film, Meilleur réalisateur et Meilleur acteur), parachevant un grand chelem de récompenses assez unique, de Cannes aux César, des Bafta aux Golden Globes. Tout cela dans un contexte global où le box-office est au plus haut (216 millions de billets vendus, pas vu depuis 1966 !), avec une part appréciable des films français dans ce gros gâteau (40,1%). Commercial et artistique, chiffres d’entrées ou honneurs, par où qu’on le prenne, le cinéma français a triomphé. Le coq gaulois peut pousser un retentissant cocorico ! La razzia de The Artist aux oscars est particulièrement symbolique. Ce n’est certes pas la première fois que des Français gagnent des statuettes dorées : on se souvient des trophées de Simone Signoret (Les Chemins de la haute ville, en 1960), ou plus récemment Juliette Binoche (pour son second rôle dans Le Patient anglais) et Marion Cotillard (pour son premier rôle dans La Môme). Mais c’est la première fois qu’un film, un réalisateur et un acteur étrangers (en l’occurrence français) raflent cinq oscars, dont les trois plus prestigieux. Au-delà de la réussite du film et du charme frenchy sexy de Jean Dujardin, on peut voir plusieurs raisons à ce succès. The Artist parle de Hollywood, donc touche les Américains. Le film est muet, donc abat la barrière de la langue. Et puis ce mélange de comédie et de romance a sans doute touché les cœurs dans un contexte général sombre et difficile. Peut-être aussi que les Américains – comme les spectateurs du monde entier qui ont fait le succès de The Artist et d’Intouchables – trouvent dans le cinéma français ce qu’ils ont de moins en moins dans « leur » cinéma : des sujets adultes, qui parlent de la société contemporaine (le racisme ou le handicap dans Intouchables) ou de thèmes éternels (l’amour, le rebonds après un échec, dans The Artist), traités de façon originale, et de bonne fabrique. La grande différence entre le cinéma français et le cinéma américain est la même qu’entre l’artisanat et l’industrie. En France, le cinéma est considéré comme un art et un business, les films sont conçus comme des prototypes, parfois même de pures œuvres d’art, dans des budgets bien inférieurs qu’aux États-Unis. […] Serge Kaganski, p.128 ART direction : SteveHiett & WynnDan Publisher : WB éditions



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