Magazine des Arts n°5 fév/mar/avr 2013
Magazine des Arts n°5 fév/mar/avr 2013
  • Prix facial : 10 €

  • Parution : n°5 de fév/mar/avr 2013

  • Périodicité : trimestriel

  • Editeur : Lafont Presse

  • Format : (210 x 270) mm

  • Nombre de pages : 132

  • Taille du fichier PDF : 45,4 Mo

  • Dans ce numéro : enquête sur le sens caché des oeuvres.

  • Prix de vente (PDF) : 1 €

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[Expos] italiens qu’il a visités, il privilégie les matériaux polychromes estimant que les formes ainsi rehaussées par la couleur s’inscriront parfaitement dans l’espace. Ce souci de conjuguer les contraires devient la marque de Baltard. Au sujet de l’église Saint Augustin qu’il a conçue en tenant compte d’une série de contraintes ardues, ses détracteurs, niant l’originalité de l’édifice, s’interrogent : « Est-ce du byzantin, du classique ou du nouveau ? C’est du compromis, comme toujours », raillent-ils. L’ouverture en 1837 de la première ligne de chemin de fer qui relie Saint Germain à la capitale montre combien les progrès des transports participent à sa croissance urbaine. Les 26• LE MAGAZINE DES ARTS Anonyme - Les Halles, vue prise des galeries de l’église Saint-Eustache Estampe couleur Paris, Collection Debuisson Musée d’Orsay/Sophie Boegly besoins alimentaires de la population augmentent et se diversifient. Il faut nourrir ce ventre de Paris que décrit Emile Zola avec ses mots savoureux et tranchants. Napoléon III a décidé de rénover les anciennes halles dont les noms médiévaux sont encore en usage - halles au blé, aux draps, au beurre, « à la verdure ». Malgré des modifications successives, elles servent en l’état depuis plusieurs siècles et constituent un ensemble vétuste et anarchique. Il s’agit donc de remplacer des « pavillons mesquins et irréguliers » comme les qualifie Hector Horeau, le rival de Baltard, par des hangars modernes et fonctionnels. Plusieurs projets sont soumis au conseil municipal. L’empereur a évoqué de « vastes parapluies ». Haussmanntraduit la pensée impériale en recommandant à son ami architecte d’avoir recours au fer, rien qu’au fer. Baltard, rechignant au départ, va devoir « se commettre avec un élément de construction que ni Brunelleschi ni Michel-Ange n’avaient employé ». Il se lance pourtant dans l’entreprise. Inédit, novateur, adapté à la nécessité d’assainir et d’embellir ce lieu vital, son projet est validé. Avec ce fer ouvragé, il signe un monument élégant, aérien, unifié. La première pierre est posée le 27 septembre 1851. L’immense chantier qui se creuse aux pieds de Saint-Eustache
Victor Baltard Autoportrait, vers 1833 Collection particulière Musée d'Orsay/Patrice Schmidt Victor Baltard Vue de la Villa Medicis au soleil couchant, 1834-1838 Huile sur toile Sceaux, collection particulière Musée d'Orsay/Patrice Schmidt



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