Magazine des Arts n°5 fév/mar/avr 2013
Magazine des Arts n°5 fév/mar/avr 2013
  • Prix facial : 10 €

  • Parution : n°5 de fév/mar/avr 2013

  • Périodicité : trimestriel

  • Editeur : Lafont Presse

  • Format : (210 x 270) mm

  • Nombre de pages : 132

  • Taille du fichier PDF : 45,4 Mo

  • Dans ce numéro : enquête sur le sens caché des oeuvres.

  • Prix de vente (PDF) : 1 €

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[Expos] sa manière. « L’œil de Corot était un miroir liquide » écrit Elie Faure. A travers toutes les œuvres présentées, circulent une sorte de vérité, impalpable, diffuse, une note continue comme celle qu’en musique on appelle ostinato, une innocence sans calcul. Une identique concorde relie Le lac de Piediluco en Ombrie, peint en 1826 et celui de Mortefontaine, réalisé presque quarante ans plus tard. Une même clarté d’astre baigne leurs rives. Les deux univers qu’il contemple s’animent, sans jamais s’alanguir. Après Delacroix, s’appuyant sur le fonds que le musée possède déjà, cette exposition rend un bel hommage à Corot. Elle met en lumière la diversité de ses sources d’inspiration, elle souligne non pas un rôle de précurseur qu’il n’a pas mais sa place de maillon entre le classicisme qui s’achève et l’impressionnisme qui s’annonce. A la règle de l’académisme, Corot substitua un principe subjectif. Riche et dense parcours, parce que Corot « étonne lentement » disait Baudelaire, son fervent admirateur. Corot, la nature et le rêve. Staatliche Kunsthalle, Hans-Thoma Strasse 2-6 ; D. 76133 Karlsruhe. Tél. 00 49 721 926 3355. Jusqu’au 20 janvier 2013. Ouvert du mardi au vendredi de 10h à 17h ; samedi, dimanche et jours fériés de 10h à 18h. 24• LE MAGAZINE DES ARTS L'atelier de Corot - Corot, vers 1865-1868 Washington
Baltard, pavillons hauts PAR DOMINIQUE VERGNON Baltard, Eglise Saint-AugustinVictor Baltard (1805-1874) Église Saint-Augustin, Paris, élévation de la façade principale, entre 1860 et 1871 Encre noire et rehauts d'aquarelle et d'or Paris, musée d'Orsay RMN (Musée d'Orsay)/Hervé Lewandowski Sur les conseils de son père, il choisit d’être architecte. Mais il aurait pu être aussi bien médecin, industriel, savant, voire homme politique ou commerçant. Car Victor Baltard est particulièrement doué, travailleur, brillant pour tout dire. Il gère aussi bien les dossiers administratifs complexes qu’il exécute à l’encre et l’aquarelle de fines études sur les décors de Pompéi. Lauréat du prix de Rome en 1833, il se lie d’amitié avec Ingres qui laisse de lui un portrait où se lisent son énergie et sa loyauté, mais aussi cette bonhomie et ce goût pour la rêverie que tous saluent en lui. Ses talents, il va les faire valoir avant tout au service de la ville de Paris, alors en pleine mutation sous l’impulsion d’Haussmann. Une fois promu inspecteur des Beaux-Arts, Baltard intervient dans une douzaine d’arrondissements, décorant, entretenant et restaurant de nombreuses églises, dessinant des tombeaux à l’antique, réalisant l’Hôtel du Timbre, les Pompes funèbres et les célèbres abattoirs de la Villette, « cette cité du sang » située alors en périphérie. Sa règle d’or est de concilier la tradition avec la modernité et d’unir la pierre au fer, double alliance qu’il développe au point que son style devient le témoin visible de cette « entente intelligente » et esthétique qui marque l’époque. En plus, se remémorant les charmes des monuments LE MAGAZINE DES ARTS• 25 [Expos]



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