Madame n°198 mars 2019
Madame n°198 mars 2019
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°198 de mars 2019

  • Périodicité : bimestriel

  • Editeur : Air France

  • Format : (205 x 285) mm

  • Nombre de pages : 204

  • Taille du fichier PDF : 35,9 Mo

  • Dans ce numéro : une vie d'exploits.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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C UL TURE D E S T I NA T I O N S LONDRES Le temps d’une exposition, la Whitechapel Gallery se transforme en laboratoire d’expérimentation de ce que pourrait être la vie dans un futur proche. Trente artistes et architectes – Cao Fei, Tatiana Bilbao, Rana Begum, Simon Fujiwara… – ont imaginé en étroite collaboration un parcours rythmé par des environnements et des pavillons qui questionnent le visiteur sur les notions de territorialité, de migration, d’habitat, mais aussi sur son propre rapport à la technologie ou encore aux espèces animales. O.R. The latest show at Whitechapel Gallery speculates on what lie could be like in the near future. Thirty artists and architects (Cao Fei, Tatiana Bilbao, Rana Begum, Simon Fujiwara…) collaborated on a composite installation that examines the ramifcations o territoriality, migration, habitat, technology and human-animal relations. Ci-contre  : Museum of Contemporary Art Cleveland, par l’architecte Farshid Moussavi, 2008-2012. « IS THIS TOMORROW ? », jusqu’au 12 mai, Whitechapel Gallery, 77-82 Whitechapel High Street, Londres, Royaume-Uni. whitechapelgallery.org NE W YORK Depuis le début des années 1990, l’artiste Nari Ward a développé un travail sculptural en accumulant des quantités impressionnantes d’objets et de matériaux dans des installations aux formes toujours plus surprenantes. Empruntée à la fois à des pratiques artisanales héritées de la Jamaïque de ses origines et de la culture populaire de Harlem où il vit depuis vingt-cinq ans, cette expression artistique explore aussi de manière plus subtile les tensions entre tradition et transformation. O.R. Since the 1990s, the sculptor Nari Ward has been creating intriguing installations derived from his massive collection o ound objects. Borrowing rom the artisanal practices o his native Jamaica and the popular culture o Harlem, where he has lived or the past 25 years, his work explores the tensions between tradition and transformation. Ci-contre  : Ap ollo/Poll, Nari Ward, 2017. « NARI WARD  : WE THE PEOPLE », jusqu’au 26 mai, New Museum, 235 Bowery, New York, Etats-Unis. newmuseum.org 74/A I R FRANCE M A DA M E
AVANA - MAC G ALLERY H S N ANO, B E IJ IN G, L ES M OULIN S, AND C O URTESY O F C YRUS K ABIRU E T N D G ALLER IA C O NT IN UA, SAN G IMIG ASAGNI – C O URTESY OF T A LOI HAVIN I – ONG, AND S EOUL ; A KIN T ERA/DAR IO L N EW Y ORK, HONG K AUFMANN– K RIŠTOF IN AUP EAN M D EHMANN ALLERY - L G W ARD ND SMAC, ARI N F O A ABIRU PHOTOS NICHOLAS K N IG HT/COURTESY C OURTESY O F T ALOI HAVIN I – C YRUS K, K HONOLULU L’art contemporain comme mode de dialogue interethnique mais aussi outil de travail sur la mémoire d’une culture. C’est l’ambition de cette deuxième édition de la Biennale de Honolulu qui convoque les travaux d’une vingtaine d’artistes hawaïens et d’une trentaine venue de la vaste zone du Pacifque, Asie et Amériques comprises, à investir une dizaine de sites sur l’île. L’occasion de revisiter l’histoire de ces lieux, porteurs des savoirs indigènes. O.R. Contemporary art as a medium or interethnic dialogue and a tool or cultural memory  : this is the premise behind the second Honolulu Biennial. Works by some 50 artists can be seen in multiple sites around the island, ofering an opportunity to reect on the history o places associated with indigenous knowledge. Ci-dessus  : Habitat (vidéo), Taloi Havini,2017. « TO MAKE WRONG/RIGHT/NOW », Biennale 2019 de Honolulu, du 8 mars au 5 mai, Honolulu, Hawaii. honolulubiennial.org A I R F R A N CE M A DA M E/75 C UL TURE D E S T I NA T I O N S RE GGI O EMILIA Pour la première ois depuis son ouverture au public en 2007, la Collezione Maramotti, installée dans l’ancienne usine du groupe réaménagée en musée, réorganise l’accrochage de son onds permanent. Initiée par Achille Maramotti, ondateur de la maison Max Mara, cette collection d’art, qui compte quelque 600 œuvres majeures, de l’après-guerre à nos jours, est en partie présentée au public, sur rendez-vous. O.R. For therst time since it opened to the public in 2007, the Collezione Maramotti is reorganizing its permanent collection. Initiated by Achille Maramotti, founder of the Max Mara label, the endowment comprises some 600 major works rom the past 75 years, a selection o which can be viewed by appointment. Ci-dessous  : Systemus Postnaturalis, Kristof Kintera, 2016. « REHANG », à partir du 3 mars, Collezione Maramotti, Via Fratelli Cervi 66, Reggio Emilia, Italie. collezionemaramotti.org MARRAKECH La critique par les artistes de la société de consommation n’en a pas fni de se réinventer. Cette exposition en témoigne, à travers les œuvres d’une trentaine d’artistes du continent aricain – Frances Goodman, Malek Gnaoui, Cyrus Kabiru… – qui puise dans cette culture du détournement d’objets du quotidien, voire des déchets qui en résultent, pour questionner l’éternel besoin de matérialité. O.R. Artistic criticism o consumer society continues to adopt new modes o expression. At the MACAAL, some 30 artists rom the Arican continent (Frances Goodman, Malek Gnaoui, Cyrus Kabiru…)nd ways to reuse everyday objects and waste products to challenge the endless need or material gratication. Ci-contre  : Macho Nne Mount Kenyan Music, Cyrus Kabiru, 2017. « MATERIAL INSANITY », jusqu’au 22 septembre, Musée d’Art Contemporain Africain Al Maaden (MACAAL), Sidi Youssef Ben Ali, Marrakech, Maroc. macaal.org



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