Madame n°196 déc 18/jan 2019
Madame n°196 déc 18/jan 2019
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°196 de déc 18/jan 2019

  • Périodicité : bimestriel

  • Editeur : Air France

  • Format : (205 x 285) mm

  • Nombre de pages : 252

  • Taille du fichier PDF : 40,4 Mo

  • Dans ce numéro : spécial luxe !

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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« < particulier. Après avoir suivi des études aux Beaux-Arts de Quimper, elle enchaîne avec le post-diplôme des Beaux-Arts de Paris, en < contemporary art, a distinction that brought her même temps qu’elle reçoit le prix Paul Ricard en 2002. Une distinction qui la propulse très vite sur le devant de la scène, et dans la mire des collectionneurs et de la critique. Pour autant, l’artiste rançaise n’en perd pas son goût pour l’expérimentation qu’elle développe tous azymuts, au risque parois d’échouer. « Je suis pour le décloisonnement des pratiques. Je vais être intéressée aussi bien par le ait de travailler avec un astrophysicien ou un archéologue qu’avec une artiste spécialiste du cuir ou du verre. » Elle cite volontiers l’universitaire et philosophe américain Matthew Craword et son Elog e du carburateur (2010) pour exprimer ce besoin de aire les choses pour nourrir son intellect. Aussi, orte de cet apprentissage parois très personnel, elle va ne pas tarder à maîtriser les techniques (soufage du verre, moulage en béton, soudure du métal…) pour mieux apprivoiser la matière et l’emmener là où elle le souhaite. « Je me suis beaucoup nourrie des ratés. J’en ai même ait parois un atout, lorsque je veux tenter des choses que les ondamentaux n’acceptent pas. » A l’image de cette laitance noire obtenue sculptures to the attention o critics and collectors. Her development as an artist has been marked by experimentation and interdisciplinary collaborations  : « I’d fnd it just as interesting to work with an astrophysicist or an archaeologist as with a specialist in leather or glass. » In fact, she has learned to blow glass, and to weld and mold concrete. She even invents her own materials, indulging a wide-ranging curiosity that has also led to joint projects with other artists, including Olivier Mosset o the BMPT group and Fluxus pioneer John Armleder. Thus it came as no surprise when Tschiember accepted an invitation rom Dior to reinterpret the house’s iconic Lady Dior handbag. « I had already worked with Dior on an exhibition in China, » she says. « But this time I was asked to make a bag intended to be used quite simply as a bag. And that’s what interested me—I have no prejudices about ashion or design. » 2 1 0/A I R F R A N CE M A DA M E
par l’eet de la soudure et qu’elle « LA M OU S S E ROS E S U R LA QU E LLE LE SA C E ST P OS É FA IT PA RT I E D E S MAT I È R E S QU E J’UT I LIS E, C OM M E vocabulaire, comme laisse visible sur ses pièces métal- UN V O CA BU LA I R E … E LLE le shibari. Cette techliques. Ou mieux encore, ces boules nique japonaise consisde verre chargées de la poussière de E ST PA R FO IS T R EM P É E tant à nouer une corde l’atelier qu’aucun verrier n’admet- DA N S D E LA C I R E ET a initialement été imatrait dans son our et qui provoque R EC OUV R E S OUV EN T LE S ginée par les samourais des sortes d’implosions à même de pour attacher leurs M U RS D E M E S EX P OS IT ION S, satisaire l’audace de Morgane. Cette ennemis. Ce n’est que curiosité, elle aime aussi la dévelop- E LLE C HA N G E D E C OU LEU R plus tard que cet art du per au contact d’autres artistes avec AV EC LE T EM P S … » nœud est devenu plus lesquels elle signe des œuvres com- érotique. « Je me suis munes. « J’ai connu Olivier Mosset (ondateur, avec Daniel penchée sur cette pratique lors d’une résidence à Buren, entre autres, du groupe BMPT,ndlr) et John Armleder la villa Kujoyama au Japon. Depuis, je l’applique (lié au mouvement Fluxus,ndlr), aux Beaux-Arts de Quimper à plusieurs registres comme à la céramique cuite. » où ils étaient intervenus. Depuis, nous sommes devenus de Ainsi « fcelé » à l’aide d’une corde en lin du vrais amis. Si bien que ces créations conjointes se sont impo- même type que celle utilisée dans le shibari, le sées d’elles-mêmes, sans préméditation. » sac s’en retrouve légèrement contraint, aisant On comprend alors que Morgane Tschiember n’a pas hésité apparaître d’inattendues hanches. La teinte rose à répondre avorablement à l’invitation de la maison Dior pour chair vient alors en accentuer le caractère sensuel imaginer une interprétation de l’iconique sac « Lady Dior ». « J’avais et organique. Sur la partie intérieure des deux déjà, dans le passé, travaillé avec Dior pour une exposition en anses, l’artiste a également ait écrire, presque à la Chine. Là, il s’agit de abriquer un sac qui sera utilisé comme… un manière d’un haïku en deux temps  : « In contact sac. Mais c’est justement ça qui m’intéresse. Je n’ai aucun a priori while closed » et « Separate while open ». Le sac vis-à-vis de la mode et du design, lorsque par exemple Carpen- existe également dans une autre version, en cuir ters Workshop Gallery présente mes ‘mini-architectures’comme noir. La corde, cette ois-ci, est en cuivre tressé des luminaires. » Aussi, pour sa collaboration à la troisième série dont les tonalités or rose viennent discrètement « Dior Lady Art », l’artiste a convoqué plusieurs éléments de son trancher cette peau tout en classicisme. A I R F R A N CE M A DA M E/2 Ci-contre  : sac « Lady Dior », en agneau et corde de coton couleur lin, bijouterie en métal couleur ruthénium, édition limitée Dior, en collaboration avec Morgane Tschiember. Pag e de g auche  : « L’œuvre en acier au sol est un ‘olded’, dont les soudures sont apparentes... Lorsque l’acier rencontre l’arc à soudure, cela crée une troisième substance qui s’appelle la laitance noire. Cette œuvre appartient à des collectionneurs qui l’ont commandée pour le hall d’un immeuble parisien. Elle sera installée début décembre, et visible par le public à travers la porte que j’ai également dessinée. » For her contribution to the third « Lady Dior Art » series, she incorporated several elements o her vocabulary, including Shibari, the Japanese art o erotic bondage. « I examined the practice during a residency in Japan, » she says, « and since then I’ve applied it to various media, like ceramics. » Bound with a rope, the bag subtly changes orm, taking on new curves, while its fesh-like pink color heightens its organic sensuality. On the insides of the two handles the artist has inscribed, like a two-line haiku, « In contact while closed, » « Separate while open. » The bag also comes in a black leather version with a braided copper cord, an artistic variation on a classical theme.



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