Madame n°196 déc 18/jan 2019
Madame n°196 déc 18/jan 2019
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°196 de déc 18/jan 2019

  • Périodicité : bimestriel

  • Editeur : Air France

  • Format : (205 x 285) mm

  • Nombre de pages : 252

  • Taille du fichier PDF : 40,4 Mo

  • Dans ce numéro : spécial luxe !

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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C UL TURE R O MA N Un tableau mystérieux SEPT ANS APRÈS LE SUCCÈS DE LA TRILOGIE culte 1Q84, Haruki Murakami, l’un des écrivains les plus lus au monde, revient avec un thriller surnaturel. Comment mêler réalisme et fantastique sans qu’une option détruise l’autre ? Tout le livre est une tentative de relier entre eux des mondes a priori séparés, notamment les cultures occidentale et japonaise, ou bien deux hommes que tout oppose, ou encore le visible et l’invisible… A ce propos, rien de tel qu’un peintre pour personnage principal. Celui-ci vit à Tokyo où il est portraitiste. Murakami interroge ainsi la pratique du portrait, mise à mal par la photographie et l’image reproductible, et qui doit « faire remonter à la surface » ce « quelque chose de profond » qui définit chaque personne. Quand sa femme le quitte, le narrateur déboussolé atterrit dans une maison isolée dans la montagne, près d’Odawara, où un peintre célèbre de nihonga (peinture traditionnelle japonaise) a longtemps vécu. Le narrateur apprend que ce peintre fut à Vienne dans sa jeunesse, au moment de l’annexion de l’Autriche par l’Allemagne hitlérienne. Puis il trouve dans le grenier une peinture surprenante, qui reprend le thème mythique du Commandeur assassiné par Don Juan mais transposé dans le Japon de l’époque Asuka. Le narrateur refuse de se laisser distraire  : il veut peindre pour lui, se confronter à la peur du vide, apprivoiser le rien, et même en faire le portrait, ce qui est sans doute l’ambition la plus folle qui puisse animer l’art pictural. Murakami n’a pas seulement une érudition et le sens du romanesque, il est habité par le mystère de la représentation. Tournant le dos aux recherches formelles du modernisme, il semble estimer ici que l’art doit avant tout provoquer « un véritable ébranlement spirituel ». Son narrateur — et alter ego évident — rencontre un riche homme d’affaires qui habite une maison luxueuse non loin de là, et qui est prêt à le payer très cher pour qu’il fasse son portrait. Ce Wataru Menshiki est très sympathique, les deux hommes ont des conversations passionnantes, pourtant le narrateur n’est jamais complètement en confiance. Néanmoins, quand une petite clochette introuvable se met à résonner la nuit derrière la maison, c’est à Menshiki qu’il fait appel… Comme le Petit Poucet, Murakami sème sur son chemin quantité d’indices étranges (qui font penser à l’auteur polonais Witold Gombrowicz), lesquels peu à peu composent un bouquet entêtant. Viendront bientôt une curieuse apparition dans un registre assez gonflé de farce féerique, puis une jeune adolescente du voisinage dont le narrateur doit faire le portrait, et qui a un lien caché avec Menshiki. Une chose est sûre  : à 69 ans, Murakami entend bien s’amuser, y compris des choses graves. Le Meurtre du Commandeur, deux tomes  : Une Idée apparaît et La Métap hore se dép lace, Haruki Murakami, éd. Belfond, 456 p.et 334 p., 23, 90 € chaque. Une ody ssée initiatique et envoûtante en deux tomes. Le célèbre Haruki Murakami associe une réflexion sur la peinture et une plongée dans des univers parallèles. Par Isabelle Potel 1 0 8/A I R FRANCE M A DA M E B e y on d t h e v i s i b l e T HE RENOW NED JA PA NESE A UT HOR HA RUKI MURA KA MI COMBINES A REFLECT ION ON A RT W IT H A PLUNGE INTO PA RA LLEL WORLDS. How do you interweave fantasy and realism without allowing one to undermine the other ? The latest novel by Haruki Murakami, author of the cult trilogy IQ84, is a literary attempt to build connections  : between two disparate worlds, exemplified by Western and Japanese culture, between two men, between the visible and the invisible… The narrator of Killing Commendatore is a portrait painter living in Tokyo. For Murakami, his profession serves as a pretext to question the medium of the portrait in the age of photography and mass reproduction of images. When his wife leaves him, the artist loses his bearings, not just figuratively, and endsup in the mountains near Odawara, once the home of a famous painter. There he uncovers, in an attic, an extraordinary canvas on the theme of the Commendatore killed by Don Giovanni, transposed to Japan in the Middle Ages. The artist feels his calling more deeply than ever  : he wants to paint for himself, confront the fear of the unknown, triumph over nothingness… Plumbing the mystery of representation, the author seems to feel here that art should above all trigger a genuine spiritualupheaval. His narrator/alter ego meets a wealthy businessman namedMenshiki who is willing to pay dearly for a portrait of himself. He seems friendly enough, but the artist never completely trusts him. Murakami sprinkles his story line generously with strange clues that gradually converge to forman intriguing tableau. There appears a curious phantom, addin g a note of fairytale farce, followed by a teenage girl who has a secret connection to Menshiki. Through it all, there emerges one certainty  : at age 69, Murakami is determined to enjoy himself, even with weighty subject matter. RESSE P HOTO P
Paris, Place Vendôme



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