La Revue Des Deux Mondes n°96-21 1er nov 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-21 1er nov 1926
  • Prix facial : 6 F

  • Parution : n°96-21 de 1er nov 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 138 Mo

  • Dans ce numéro : tels qu'ils furent, deuxième partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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220 REVUE DES DEUX MONDES. ment prodigue de ses bontés et de ses leçons. Elle accueillit les quinze ans de Mozart. Le pape Clément XIV donna la croix de l'Éperon d'or à l'enfant merveilleux auquel il avait suffi d'écouter une seule fois, pour l'emporter en sa mémoire, le secret jusqu'alors inviolé de certaines harmonies sixtines. De tous les Allemands qui descendirent à Rome, aucun peutêtre, après Goethe, ne st ; lit aussi Romain que Mendelssohn à vingt ans (1830). « Figurez-vous, au numéro 5 de la place d'Espagne, une petite maison à deux fenêtres qui a le soleil toute la journée et transportez-vous par l'imagination dans l'appartement du premier étage. Vous voyez dans une des chambres un bon piano de Vienne, sur la table quelques portraits de Palestrina, Allegri, avec leurs partitions, et un psautier en latin  : c'est là que je réside actuellement... Le matin je me mets à ma fenêtre, d'où je vois au delà de la place tous les objets éclairés par le soleil se détacher nettement sur un beau ciel bleu. » « Si quelqu'un, écrit-il encore, venait en ce monde avec un plein sentiment des choses, tout ce qui l'entoure devrait lui sourire d'un air aussi vivant, aussi joyeux que sourient au visiteur les peintures du Vatican  : l'École d'Athènes et la Dispute du Saint-Sacrement. » C'est ainsi que dans Rome, et même autour de Rome, les arts, la nature, tout souriait au jeune musicien. La musique italienne, celle d'alors, n'offrait rien qui pût lui plaire  : « L'Italie ne saurait plus prétendre à la gloire d'être le pays de la musique. » Mais il n'oubliait pas qu'elle le fut naguère et c'est des maîtres d'autrefois, des maîtres romains, ceux dont il avait les portraits sur sa table, que Mendelssohn faisait à Rome son étude et parfois ses délices. La musique de la semaine sainte à la chapelle Sixtine le ravit. Non pas toujours, il est vrai, ni tout entière. Mais celle qu'il admire l'attendrit jusqu'aux larmes. Quant à l'autre, tout ce qui l'entoure est si beau, qu'il l'oublie. Alors « ils peuvent chanter ce qu'ils veulent et comme ils veulent, cela vous cause sine grande impression ». Mais plus souvent le sublime est surtout ce qu'ils chantent et comme ils le chantent. Rebelle à la monodie grégorienne, Mendelssohn s'abandonne la douceur de la polyphonie palestrinienne dans laquelle on se sent enveloppé comme dans un élément. « Le Miserere d'Allegri commence pianissimo. Vous pouvez aisément vous figurer ce
ROME ET LA MUSIQUE. 221 qui vient après, mais vous ne parviendrez jamais à vous faire une idée de ce commencement. » Les Improperia surtout le frappent d'admiration. « C'est une belle et sévère composition de Palestrina, et lorsqu'après les cris tumultueux (les Psaumes on entend ce morceau composé sans basses, uniquement pour des haute-contre soli et des ténors, lorsque l'oreille est caressée par ces crescendo et ces decrescendo d'une si exquise délicatesse que le son se dégrade jusqu'à devenir imperceptible et passe lentement d'un ton et d'un accord à un autre, cela produit un effet ravissant (1). » Pour le musicien qu'était déjà Mendelssohn, Rome, puis Naples, mais Rome surtout, fut une heureuse conseillère. Dans les murs, hors des murs, dans l'air tiède et le ciel bleu, dans le murmure des fontaines, dans les ruines et les fleurs, dans les couleurs et les parfums, dans le paysage, enfin dans la nature entière il découvrait des harmonies, il surprenait des chants  : « Dernièrement j'ai été avec V... sur le Ponte Nomentano. C'est un pont abandonné et tombant en ruine. Il est situé dans la verte Campagna aux lointains horizons... C'est là qu'il faut aller chercher la musique ; c'est là qu'on l'entend résonner de toutes parts, et non dans les salles de spectacle aussi vides qu'insipides. Nous courions, arpentant la Campagna en tous sens, sautant les haies, errant à l'aventure. Puis, le soleil couché, nous regagnâmes le logis. Après une excursion pareille, on se sent aussi fatigué, aussi content de soi que si l'on avait beaucoup travaillé ; et à vrai dire on n'a pas perdu son temps lorsqu'on a bien senti ce plaisir des champs. » Ainsi, pour le musicien qui savait regarder aussi bien qu'entendre, tout devenait musique. Rome lui donnait Par toutes ses voix, fût-ce par son aspect seul et même par son silence, la plus haute des leçons celle de l'art universel et de l'intégrale beauté. Dix ans après le jeune Allemand, un jeune Français la reçut et la comprit son tour. Non pas, il est vrai, tout de suite. Gounod, car c'était lui, Gounod, dans les Mémoires d'un artiste, s'est excusé de ce retard. « J'étais trop jeune alors (2) non seulement d'àge, mais encore et surtout de caractère, j'étais trop enfant pour saisir et comprendre au premier coup d'oeil le sens profond de cette ville grave, austère, qui ne (t) Lettres de Mendelssohn. passim. (2) I1 eut le prix de Rome en i839, à vingt et un ans.



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