La Revue Des Deux Mondes n°96-21 1er nov 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-21 1er nov 1926
  • Prix facial : 6 F

  • Parution : n°96-21 de 1er nov 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 138 Mo

  • Dans ce numéro : tels qu'ils furent, deuxième partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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218 REVUE DES DEUX MONDES. eux les plus célèbres artistes d'alors, compositeurs, chanteurs de l'un et de l'autre sexe, et même d'un troisième, sans oublier décorateurs et machinistes. Avec une magnificence inouïe, qui ne fut pas étrangère à son impopularité, voire au mouvement de la Fronde, le ministre mélomane fit représenter l'Or feo de Luigi Rossi, dont le triomphe est resté fameux, le Xerse de Cavalli, d'autres ouvrages encore. Et voilà comment l'opéra d'Italie eut pour introducteur ou pour impresario dans notre patrie un cardinal romain. A Rome cependant, en cette Rome passionnément éprise d'art profane, de spectacles et de fêtes, des voix plus graves continuaient de chanter. Retirer le drame religieux de la scène, le purifier de l'appareil théâtral et, sans lui refuser le pathéthique et le pittoresque, changer la « représentation » en narration ou « histoire sacrée », telle fut l'oeuvre de Giacomo Carissimi. Ce grand Romain ouvre à la musique romaine une voie triomphale. Son génie, plutôt que de se concentrer et de se recueillir, se déploie. Il aime les dehors éclatants. Mainte page de l'Histoire de Jephté nous offre une esquisse des somptueuses compositions d'un Haendel. Ailleurs même, (voir la Plainte des Damnés), s'il emprunte un sujet, en quelque sorte plus intérieur, à l'ordre non pas de l'histoire, mais de la pensée, de la foi, Carissimi suit encore son goùt de l'action, du mouvement et de la vi. Entre tous les musiciens sacrés, aucun n'est aussi peu mystique. Les scènes, les tableaux abondent en son oeuvre. Il ne se recueille et ne -se renferme pas en lui-même. Rien n'est plus rare chez lui qu'une prière. Il ne fait pas oraison. ** Salve, magna parons ! Nous en avons déjà dit assez pour que les musiciens de France saluent en la vieille Rome plus que leur hôtesse, leur mère. Mais elle a d'autres droits encore à leur piété filiale. S'il arrive, jeunes gens de la Villa Médicis, que l'oeuvre immense de Bach vous lasse par son immensité même et menace de vous écraser, ouvrez, soit au piano, soit de préférence à l'orgue, un volume de Frescobaldi. Lisez de lui certaine pièce intitulée  : Toccata di durezze e ligature. Elle est faite, comme le titre l'indique, de notes dures et liées, de notes plutôt que de phrases ; de lents accords, superbes d'énergie, d'audace et de rudesse. Et certaines fugues du maître ne sont
ROME ET LA MUSIQUE. 219 pas de moindres merveilles. Il semble qu'on y entende retentir encore un accent de Michel-Ange et de sa « terribilità ». Le dernier des classiques romains fut Muzio Clementi (1152- 1832). Notre regretté collaborateur Téodor de Wyzewa consacra la fin de sa vie à révéler et réhabiliter celui qu'il avait raison d'appeler « un admirable et infortuné maître, le plus grand à coup sûr entre les grands méconnus ». Encore si Clementi n'eût été méconnu que par des inconnus ou des ignorants ! Mais il souffrit de plus cruelles injustices. De notre temps un Saint-Saëns n'a pas craint d'assurer que « Cramer, Clementi, auteurs d'études et d'exercices du plus grand style, ont écrit des sonates et des concertos d'une désolante médiocrité ». Bien plus, et bien pis  : Mozart, qui l'avait certainement entendu, lu peutêtre, a traité Clementi de « simple mechanicus » et de « charlatan ». Plus clairvoyant ou mieux informé, Beethoven eut beau déclarer son admiration non seulement pour l'excellence technique, mais pour l'inspiration foncière et l'émouvante beauté poétique de l'oeuvre, ce glorieux témoignage n'a pu relever Clementi du mépris do Mozart. Et depuis, des générations de pianistes n'ont pris que pour un « maitre d'études » l'auteur du Gradus ad Parnassum. Cette maîtrise du moins ne lui fut jamais contestée, et la valeur en est grande. A chaque page du Gradus, sous « l'étude » ou « l'exercice, » que dis-je, au-dessus et très haut, la pensée, le sentiment se révèle et change des formules scolastiques en des formes de libre et pure beauté. 1liais c'est ailleurs, dans les sonates du maître, et cette fois du maître tout court, que cette beauté-là se déploie et s'épanouit sans contrainte. Là se reconnaît tantôt le souvenir de Mozart, tantôt le pressentiment, la divination de Beethoven. Et que les deux maîtres allemands aient eu l'un pour disciple, l'autre pour précurseur un musicien de Rome, cela paraîtra peut-être, en même temps qu'une atteinte heureuse et jusqu'ici trop ignorée à l'orgueil germanique, un surcroît d'honneur pour le génie latin. ** D'où lui viennent de tous côtés Ces enfants qu'en son sein elle n'a pas portés ? Il lui sont venus de France, ils lui sont venus d'Allemagne, et pour ses fils adoptifs la vieille Rome se montra constam-



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