La Revue Des Deux Mondes n°96-19 1er oct 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-19 1er oct 1926
  • Prix facial : 6 F

  • Parution : n°96-19 de 1er oct 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 136 Mo

  • Dans ce numéro : mémoires, partie VI.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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610 REVUE DES DEUX MONDES. Mosquées, tombeaux jardins, Chah Jehan a posé sur toutes ses ouvres le cachet de sa grâce. Les plus pures merveilles du palais d'Agra lui appartiennent ; mais on le trouve aussi près de Lahore, dans ce jardin de Chalarnar, dont les trois terrasses en escalier prolongent à l'infini une perspective délicieuse ; et je l'ai reconnu jusqu'en Afghanistan  : car les grands cyprès de Nitnla, alternant leurs rangées sombres avec les rubans argentés des cascades, ne peuvent avoir été plantés que par Chah Jehan. Des deux mosquées célèbres dont il enrichit la ville et le palais d'Ag-ra, l'une, la Moti Masjid (la Perle), offre tout ensemble une perfection de lignes et une harmonie de couleurs qui ne furent jamais dépassées ; l'autre, la Jama Masjid, élevée par l'Empereur à la mémoire de sa fille, devait plus tard servir de modèle pour la grande mosquée de Delhi. Quand ce n'est pas le regret d'un être aimé qui inspire Chah Jehan, c'est le désir de lui plaire. Que n'imagine-t-il point pour l'agrément de son harem ? Voyez ces bains exquis, ce Jardin des Raisins, tout animé de bassins et de fontaines, cette loggia de marbre, d'où les femmes du Palais pouvaient admirer et marchander, sans sortir de chez elles et sans être vues, les richesses étalées dans la cour du Mina Bazar. Le délicieux pavil loti octogone qui fait saillie sur le mur d'enceinte et qu'on nomnine la Toter (lu Jasmin avait été construit par Jehanghir pour sa favorite ; plus tard, Chah Jehan devait le destiner à la femme bien aimée, Mumtaz-i-Mahal, et s'installer lui-même dans un pavillon tout, pareil, dont les terrasses ont vue sur le fleuve. La bien-aimée meurt la première ; Chah Jehan consacre dix-huit ans, plus de la moitié de son règne, à lui élever un tombeau. Il en a choisi la place de telle sorte que chaque porte, chaque fenêtre du pavillon qu'il habite lui offre l'image du mausolée. Et c'est dans une salle de ce pavillon qu'il meurt, les yeux fixés sur le Taj-Mahal, le tombeau de la bien-aimée. Entre tant de chefs-d'œuvre, celui-là est le monument unique, l'aboutissement parfait, presque miraculeux, d'une ;)rague série de méditations et d'efforts, tendant à dégager de toute surcharge et de tout vain ornement la ligne la plus pure, l'alliance de couleurs la plus harmonieuse. Un architecte persan, aidé peut-être de quelques artistes italiens et français, sut donner it la pensée du souverain cette expression pleine et dépouillée, vraiment classique.
L'INQUIÉTUDE DE L'ORIENT. 611 Une enceinte de grès rouge, percée d'une porte monumentale, borne de trois côtés un grand jardin rectangulaire, que divisent des files de cyprès et des canaux ; le quatrième côté du rectangle, qui touche au fleuve, n'est fermé qu'en partie par la terrasse sur laquelle s'élève l'édifice principal. Jusqu'aux limites de l'horizon, l'oeil n'aperçoit rien que cette harmonie blanche, sur l'azur pâle du ciel. La matière est un marbre blanc très pur, légèrement veiné de bleu. Le plan est des plus simples  : sur un haut socle carré, que flanquent quatre minarets, le monument dessine un carré plus petit, avec des pans coupés. La porte en ogive occupe toute la hauteur de la façade ; à droite et à gauche, deux fenêtres superposées répètent en plus petit l'ogive de la porte. La coupole centrale semble le résultat d'une combinaison heureuse entre la forme arabe et la forme persane, plus élancée que la première, moins bulbeuse que la seconde. Quatre coupoles plus petites lui font couronne, posées sur des pavillons octogones. Jn tourne autour de l'édifice comme autour d'une belle statue  : sur toutes ses faces, il offre à l'oeil l'harmonieuse plénitude d'un ensemble parfait. Sur ce fond blanc, une décoration de couleur, sobre et exquise. Une inscription de marbre noir encadre la porte. L'espace qui sépare la ligne courbe de l'ogive des lignes droites du rectangle où elle s'inscrit, est rempli par un ornement en pietra dura, où le rouge, le vert et le jaune se marient, isolés du blanc par un filet d'or. La plate-forme de marbre sur laquelle est posé le monument présente une ligne continue, qu'aucun escalier apparent ne vient rompre  : on y accède par une double rampe ménagée dans la construction et parfaitement invisible. L'édifice en apparaît plus simple et plus majestueux. Le long miroir d'eau qui s'étend du pied de la terrasse jusqu'à la porte d'entrée du jardin est exactement assez large pour que le monument s'y reflète tout entier. Des bassins, des canaux, des rideaux de verdure et des parterres de fleurs prolongent en perspective les lignes maîtresses de l'architecture. Lorsqu'on pénètre à l'intérieur, une première surprise  : la lumière. Par quel miracle est-elle si égale et si douce ? Des plaques très minces, découpées dans le même marbre que les blocs de la muraille, tiennent lieu de vitraux. La clarté est tout juste assez vive, pour faire apparaître, le long des panneaux, ces



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