La Revue Des Deux Mondes n°96-12 15 jun 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-12 15 jun 1926
  • Prix facial : 6 F

  • Parution : n°96-12 de 15 jun 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 264

  • Taille du fichier PDF : 144 Mo

  • Dans ce numéro : mémoires de la reine Hortense.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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944 REVUE DES DEUX MONDES.. terre natale a reçu la dépouille et garde le sommeil. L'autre, éperdue, égarée, évoque les cadavres engloutis et roulés sans fin par les flots. Et tour à tour les deux pensées, les deux visions remplissent la musique et nous-mêmes de la douceur et de l'horreur de la mort. Aux lieux habités par elle et que la musique, sur des modes divers, a chantés, si l'on consacrait un recueil de morceaux choisis, nous y demanderions une place pour le Cimetière de Morcote. Trois Mélodies hébraïques, entendues après la Suite tessinoise, ne devraient pas l'être au Conservatoire. Ce ne sont pas là des choses à conserver. Toutes les trois insignifiantes, la seconde parut le plus près de n'être rien. M. Darius Milhaud en est l'auteur. Il l'est aussi de la Brebis égarée et d'oeuvres similaires. Le programme informait l'auditoire que : M. Darius Milhaud « est actuellement en Russie, engagé par la Philharmonique de Moscou pour faire connaître au public de la Russie soviétique les oeuvres de la jeune école française ». S'il s'agit des oeuvres de l'école dont M. Darius Milhaud passe pour l'un des « maîtres », la Russie soviétique n'aura pas manqué d'y reconnaître les principes qui la régissent elle-même présentement. Et depuis, sur le programme d'un autre concert, on a pu lire, en caractères d'égale grandeur, ces deux seuls noms  : Mozart-Milhaud. Mozart n'aurait pas protesté, car il était modeste. M. Milhaud n'a rien dit non plus. Chopin écrivait de Paris en 1831  : « Je ne crois pas qu'il existe une ville où il y ait plus de pianistes, ni plus d'àmes et de virtuoses. » Parmi les uns et les autres, M. Robert Casadesus est au premier rang. Nous l'avons justement entendu jouer le troisième scherzo de Chopin, l'une des grandes pages de la musique pour piano, avec une grandeur dont Chopin sans doute aurait été content. Excepté les toutes premières mesures, dont la lenteur mystérieuse nous étonna, l'interprétation de l'Appassionata fut belle aussi de passion, de jeunesse, d'intelligence et de flamme. Les silences mêmes, ou les points d'orgue y prirent leur sens et leur valeur. « Soutiens mon point d'orgue lentement et terriblement. Je n'ai pas écrit des points d'orgue par plaisanterie ou par embarras. Mais ce qui, dans mon adagio, est le son entier fait pour être épuisé totalement dans l'expansion d'un sentiment exubérant, je l'introduis, quand j'en ai besoin, dans l'allegro à figuration violente et rapide, comme un spasme joyeux et terrible. Alors la vie du son doit être aspirée jusqu'aux dernières gouttes de son sang. Alors j'arrête les vagues de mon Océan et je laisse voir les abîmes jusqu'au fond. Ou bien, j'arrête les nuages et
REVUE MUSICALE. 9 ; je fais apparaître aux regards l'éther bleu et pur sous l'oeil rayonnant du soleil. C'est pourquoi dans mes allegros, je mets des points d'orgue, c'est-à-dire des notes qui apparaissent soudain et qu'il faut tenir longuement. » C'est Wagner qui prête à Beethoven ce langage. M. Casadesus l'a entendu et compris. D'autres morceaux figuraient au programme du concert. M. Casadesus a joué, — ou s'est joué, — non comme un apprenti, mais comme un maître sorcier, de certaine Toccata de M. Ravel, chefd'oeuvre de ce qu'un amateur délicat] de nos amis appelle avec raison la musique javanaise. Autre musique  : la sonate en la bémol de Weber. Elle n'a rien perdu de son lyrisme juvénile, éclatant. Et puis elle reste pour nous l'objet d'une dilection particulière. Au Conservatoire, il y a tout près d'un demi-siècle, on nous la donna pour morceau de concours. Quelle joie de l'entendre jouer comme en ce temps lointain l'écolier que nous étions et ses camarades rêvaient, mais rêvaient seulement, de la jouer eux-mêmes ! Aujourd'hui, M. Casadesus n'a pas beaucoup plus que notre âge d'alors. Le signe d'un bel avenir est sur ce jeune front. A Saint-Eustache, dix heures du soir. La vaste et haute nef est presque tout entière obscure. La lueur des vitraux et de quelques lampes cachées derrière les piliers éclaire à peine le fond du sanctuaire. Trop blanche au grand jour, l'église, ou le peu qu'on en distingue dans l'ombre, est d'un gris très doux et mystérieux. Joseph Bonnet est à l'orgue, à son orgue, et nommer le grand organiste suffit à sa louange. Un petit groupe, une quinzaine peut-être d'assistants, de fidèles l'écoutent, silencieux. Il joue trois grands, trois immenses chorals de Bach. Le premier, le plus beau peut-être, est un De Profundis. La mélodie liturgique et d'origine grégorienne ; l'enchaînement et la combinaison des parties ou des « voix » ; l'évolution, libre autant que rigoureuse, des forces et des masses sonores comment décrire, ou définir seulement l'étendue, la hauteur et la profondeur de cette symphonie gigantesque ? Pour la dominer par moments et la ramener à l'unité première, (luilmant jadis eut l'idée de confier à deux trombones la reprise périodique du cantus firmus. M. Bonnet a suivi la tradition. Fidèle non seulement à la lettre, — disons ici à la note, — mais à l'esprit et à l'âme de la musique, cette clameur soudaine et jetée de place en place par ces bouches de cuivre est (l'une fulgurante beauté. Dans l'immense TOME XXXIII. - 1926. 60



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