La Revue Des Deux Mondes n°96-12 15 jun 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-12 15 jun 1926
  • Prix facial : 6 F

  • Parution : n°96-12 de 15 jun 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 264

  • Taille du fichier PDF : 144 Mo

  • Dans ce numéro : mémoires de la reine Hortense.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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940 REVUE DES DEUX MONDES. ensemble à la cabane de Scemo. Ils l'accablent d'injures et de coups. Ils le tueraient même, s'ils ne craignaient, fût-ce après sa mort et contre ses meurtriers, la funeste influence du jettatore. Aussi bien le vieux père en sera promptement la victime. La nuit venue, il est saisi par une terreur superstitieuse qui se change très vite en délire et convulsions, dont il meurt. Aussitôt la voix publique accuse Scemo non seulement de maléfice, mais d'assassinat. Le village entier se lève contre lui. On le prend, on le lie au tronc d'un arbre, on va le brûler vif, et le feu sera mis à son bûcher par la main de l'épouse que conduit et contraint la main vengeresse de l'époux. Mais à ce moment, d'un effort désespéré, Scemo rompt ses liens et d'un mouvement encore plus tragique il se crève les yeux, ces yeux funestes d'où tant de maux sont venus. Le spectacle est pénible, et la musique enragée. L'atroce péripétie n'arrangera pas les choses. Devenue folle, — il y a de quoi, — Francesca, peu à peu, retrouve la raison. La veille de Pâques, tout le village célèbre la fête du lendemain et la guérison de la jeune femme. Mais son corps seul est guéri, non son âme. Ses lèvres ne se rouvrent que pour redire le nom et les chansons du bien-aimé. Du coup, la rage du mari se réveille. Il s'élance, résolu cette fois au meurtre, sur le chemin de la montagne. Dans une grotte, là-haut, nourri par un chasseur, l'aveugle a repris sa vie plus que jamais solitaire et douloureuse. Il pleure, il gémit, il atteste aux échos la pureté de ses tristes amours. Au moment de le frapper sans défense, l'ennemi, qu'il n'a pas vu venir, s'arrête et soudain s'attendrit. Alors se livre entre les deux hommes un combat imprévu de magnanimité, chacun voulant céder à l'autre la femme qu'ils aiment tous deux. Le mari disparaîtra pour jamais. Il s'éloigne et bientôt, par luimême avertie, voici que revient Francesca. Libre désormais, elle veut partager le sort de Scemo. Second assaut généreux. Scemo, s'immolant à son tour, jure à Francesca, d'une voix brisée, qu'il ne l'aime plus et, le croyant ou feignant de le croire, héroïque elle aussi, la jeune femme redescend vers le village, vers l'époux. La musique est aussi terrible que le drame. Elle offre un exemplaire achevé du genre frénétique. Presque sans un moment de relâche, elle se porte, se pousse, — et de quelle poussée furieuse ! — aux dernières extrémités de la violence et du fracas. Bruyante, elle nous étourdit ; compacte et massive, elle nous accable. Si nous avons dit « presque sans un moment », c'est pour ne pas négliger ou méconnaître, au premier acte, une chanson de Scemo, sorte de
REVUE MUSICALE. 941 mélopée rustique ou forestière, rêverie errante et qui, de note en note, se dégrade avec délicatesse. Le reste, tout le reste, est à haute tension et à pression non moins haute. Peu de musique manque autant que celle-là de sobriété. Pas une autre n'atteste un si pénible effort et ne l'impose, donnant, avec une rigueur implacable, féroce, la sensation de l'excès et du paroxysme. Polyphonie, polyphonie, que de crimes on commet en ton nom ! Qui rétablira la mesure, la sagesse, (les justes tempéraments, et par moments le silence même, dans la cohue, indocile et tumultueuse en vain, d'un orchestre déchaîné par des mains imprudentes et qui ne savent plus le retenir. I1 traîne, cet orchestre en fureur, il traîne par des chemins hérissés de rocailles et creusés d'ornia'es, la musique, la nôtre, faite pour marcher et, s'il le faut, courir, mais libre, mais légère, sur nos larges et belles routes de France. Cessez donc aussi de lui donner, fussent-ils pris entre les plus illustres, des guides ou des maîtres étrangers. Surtout si vous écrivez un grand duo d'amour, si vous décrivez l'approche, l'arrivée haletante de votre amoureuse, oubliez Wagner et Tristan. Tristan a été fait une fois, une seule, pour toujours. Et que peuvent les voix, les pauvres voix humaines, contre cet orchestre inhumain ? C'est à croire que le musicien de Scemo s'est juré d'en briser les cordes. I1 les contraint à monter, à monter encore, toujours, et sur ces dangereux sommets il les maintient par force, impitoyablement. En vérité, si les notes au-dessus des cinq lignes de la portée n'existaient pas, M. Bachelet n'eût jamais écrit pour les voix. La parole enfin, la parole française, n'a pas à se louer de lui plus que le chant. I1 la traite sans égards. Il la met à la gêne, quand ce n'est pas au supplice. Sur des notes qui, loin de les confirmer, les contredisent, les mots ont l'air de ne savoir oû ni comment se poser. De plus en plus entre le verbe et le son le conflit et non le concours tend à s'établir sur nos scènes lyriques. « Quelle insupportable manière de vous exprimer vous avez adoptée, maître Blasius 1 » C'est de cette manière-là que s'expriment, comme tant d'autres aujourd'hui, les personnages de Scemo. Prenons y garde, notre déclamation musicale est en train de perdre la justesse et la force expressive qui si longtemps en ont fait la beauté. Mais que parlons-nous d'expression ? Ce n'est pas de cela qu'il s'agit ici, ni de sentiment, ni d'émotion. Encore une fois, la musique immodérée de M. Bachelet frappe les oreilles avec une violence, une dureté souvent cruelle, mais le coeur n'en est jamais touché. Et nous finirions volontiers par cet aveu de Sainte-Beuve  :



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