La Revue Des Deux Mondes n°96-12 15 jun 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-12 15 jun 1926
  • Prix facial : 6 F

  • Parution : n°96-12 de 15 jun 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 264

  • Taille du fichier PDF : 144 Mo

  • Dans ce numéro : mémoires de la reine Hortense.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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938 REVUE DES DEUX MONDES., meurs d'Italie sont Allemands. Les trois volumes de Subiaco sont imprimés en admirables caractères gothiques ; le volume suivant, composé à Rome par les mêmes imprimeurs, est en caractères romains. D'où vient ce caractère 2 C'est celui qu'avaient adopté les humanistes de la cour des rois aragonais de Naples, dans les beaux manuscrits dont on verra plusieurs exemples à l'Exposition  : c'était une onciale, une ronde, le caractère carolingien, mais plus perfectionné, de dessin plus net, plus élégant. Je ne vais pas faire ici une leçon de typographie ; mais la création de cet alphabet est peut-être le service supérieur que les humanistes aient rendu à l'Europe. Si une science est une langue bien faite, que dire d'une écriture ? C'est le signe auquel se reconnaît tout ce qui appartient à la même formation, la signature de la famille. Il serait curieux de suivre, dans les incunables, la fortune de la notation romaine. Dans beaucoup de villes d'Italie, la lutte fut assez longue  : le gothique a eu la vie dure. Milan, vers 1515, impri, mait encore en gothique. Mais déjà Venise avait créé un second type de caractères, la grande invention des Aldes, cette sorte de cursive appelée italique et qui apparaît vers 1502, dans leur admirable édition portative de Dante, le premier « Dante de poche ». Ce caractère conquit le monde. Vers 1530, l'Europe entière, hormis les nations luthériennes et orthodoxes, avait adopté l'italique et la romaine. Ces caractères forment encore une sorte de frontière, un limes romanes entre ce qui est de l'Europe et ce qui n'en est pas ou n'en est qu'à demi, entre les pays de culture classique et ceux qui boudent, se tiennent à l'écart, méfiants ou hostiles, entêtés dans des habitudes de particularisme slave ou pangermaniste. Partout où règne la romaine, c'est-à-dire dans l'Occident, les deux Amériques, l'Australie, règne dans la différence des langues une sorte de conception uniforme de l'homme. L'Italie a fait faire à l'Europe ses humanités. Elle a appris à lire au monde. Nous lui devons les signes de la pensée, par conséquent un peu de cette pensée même. Ces caractères sont la matrice qui donne leur forme à nos idées ; tout ce qui s'imprime, tout ce qui s'écrit dans nos langues diverses, est en quelque manière un don du génie latin. Par les lettres et par l'écriture, une moitié de l'univers est encore l'Empire romain. LOUIS GILLET.
REVUE MUSICALE TIÉATRE DE L'OPÉRA Salomé, d'Oscar Wilde et M. Richard Strauss. - THEATRE DE L'OPÉRA-COMIQUE  : Scemo ; paroles de M. Charles Meré, musique de M. Alfred Bachelet. De quelques concerts. A deux reprises naguère, en 1907, puis en 1910, nous avons dit assez de mal de Salomé pour n'en plus trouver à dire. Aussi bien nous ne fûmes point invité cette fois à revoir et à réentendre une oeuvre dont l'audition et le spectacle nous parurent toujours également insalubres. Jadis, après la représentation de Salomé en Italie, le très grand et très pur artiste que fut Arrigo Boito, nous écrivait de Milan  : « J'ai été, ces jours derniers, témoin d'un outrage sans nom fait à une Immortelle. C'est l'ceuvre d'un Allemand, vitrioleur de l'art... Heureusement, les formes divines de la musique ne sont visibles qu'à l'âme, et l'outrage, ne laissant pas de trace, sera bien vite oublié. » C'était peut-être un peu dur, mais seulement un peu. Et voici que « l'outrage », loin d'être oublié, se renouvelle. Ce renouveau ne fait qu'ajouter à notre déplaisir. I1 serait fastidieux d'en exposer les raisons pour la troisième fois. Après douze ans écoulés, nous n'avons rien trouvé de changé dans l'oeuvre de M. Bachelet, Scemo, ni dans notre impression première. Le drame se passe en Corse et n'est pas médiocrement noir. Scemo, (Lazzaro de son nom véritable), est un pauvre et simple garçon, qui vit retiré dans la montagne, au-dessus du village. Pour seul plaisir, il a sa flt'tte et ses chansons ; pour unique beauté, ses yeux, des yeux étranges, que les gens d'en bas accusent de jeter des sorts et de causer tous les accidents ou malheurs arrivés dans le pays. Ils ont pourtant charmé, ces yeux et ces chants, le coeur de la jolie Francesca. Charme innocent, pur amour, que le père et le mari de la jeune femme n'en ont pas moins résolu de punir. Ils montent



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