La Revue Des Deux Mondes n°96-10 15 mai 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-10 15 mai 1926
  • Prix facial : 6 F

  • Parution : n°96-10 de 15 mai 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 260

  • Taille du fichier PDF : 143 Mo

  • Dans ce numéro : pages de gloire au Maroc.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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REVUE DES DEUX MONDES. l'artifice, à ce qui leur manque dn côté de la nature et de l'inspiration. Il était à peu près le contraire des grands écrivains puissants et féconds, des grands artistes inspirés qui n'ont qu'à s'abandonner à leur verve intérieure, à s'exprimer eux-mêmes pour faire oeuvre, sinon toujours parfaite, du moins originale et vivante ; et quand il en rencontrait un sur sa route, il en éprouvait une sorte de gêne et d'étonnement goguenard. Il avouait, dans l'intimité, préférer, — c'est tout dire, — Béranger à Victor Hugo. Quand on est ainsi construit, quand d'un fonds un peu pauvre on a reconnu qu'on ne saurait tirer grand chose, et que cependant on a la vocation littéraire, il reste tout le fonds d'autrui à exploiter. On songe que « tout est dit et qu'on vient trop tard depuis plus de sept mille ans qu'il y a des hommes et qui pensent », mais que, dans les trésors de sensibilité, d'imagination et de pensée que, depuis tant de siècles, l'humanité a jetés au vent, on peut puiser sans compter. Un délicat travail d'assimilation, d'adaptation et de ciselure sera nécessaire pour accommoder au goût d'aujourd'hui et pour mettre élégamment en valeur ce que l'on emprunte à d'autres ; et c'est précisément en cela que consistera l'effort d'art et d'invention. Il est de toute évidence qu'une conception de ce genre, avec tout ce qu'elle comporte de recherches et de tâtonnements, suppose de longues préparations et même, pendant assez longtemps, une certaine stérilité relative. Elle n'est pas le fait d'écrivains très précoces. On ne voit pas un Victor Hugo ou un Balzac s'y asservir., Si, avant la quarantaine, Anatole France a si peu produit, c'est qu'il n'avait pas encore achevé ses études ; il accumulait des lectures, des matériaux, des notes et des souvenirs  : avant de distiller son miel, l'abeille butinait sur toutes les fleurs ; elle devait butiner toute sa vie. De cet incessant butinage il est aisé de retrouver les traces. La méthode qui, depuis quelques années, tend à s'introduire en critique, et qui consiste à rechercher les sources des écrivains, à les examiner à la loupe, a été appliquée à France, et elle a donné, en ce qui le concerne, d'assez surprenants résultats. Les sources de l'auteur de Thaïs sont innombrables. Si l'on parvenait à les déterminer toutes, son oeuvre risquerait d'y fondre presque tout entière. Sans crier au plagiat, comme quelques-uns l'ont fait, on peut s'étonner qu'il ait dût faire appel, pour composer tous ses ouvrages, à tant de collaborations différentes. Assurément Molière et Chateaubriand, par exemple, ne se sont fait aucun scrupule de prendre leur bien partout où ils le trouvaient. Mais quand on a dénombré tous leurs
REVUE LITTÉRAItiE. 4-1 ; * emprunte, il reste en eux quelque chose d'inaliénable et dei recoin naissable entre mille auteurs divers. On n'en saurait dire tout à fait autant d'Anatole France  : il emprunte de toutes mains, mais non pas comme un grand écrivain qui exerce sa libre maîtrise, bien plutôt comme un journaliste dont la parfaite discrétion n'est pas toujours la vertu éminente  : « Quand une chose a été dite, professait-il, n'ayez aucun scrupule, prenez-la, copiez. Donner des références ? A quoi bon ? Ou bien vos lecteurs savent où vous avez cueilli le passage et la précaution est inutile, ou bien ils l'ignorent et vous les humiliez. » 11 disait encore  : « On devient bon écrivain comme on devient bon menuisier : en rabotant ses phrases. » Il rabotait vigoureusement les siennes. Le labeur auquel il se livrait pour polir ses développements, fondre ensemble les matériaux rapportés donne assez bien l'idée d'un travail, sinon de menuiserie, tout au moins de marqueterie. 11 « exigeait jusqu'à huit épreuves » de ses ouvrages, écrivant d'abord « n'importe quoi, sur n'importe quel bout de papier », phrases péniblement improvisées, citations empruntées, textes copiés sans le moindre changement ; puis il corrigeait, raturait, remaniait sans se lasser ses épreuves successives, ici « accentua:1t » tel trait, là ajoutant ou « contrariant » telle épithète, ici supprimant une phrase, là en déplaçant une autre, bousculant les paragraphes, renversant l'ordre primitif, « sarclant » sa prose, bannissant les points et virgules, « se moquant des transitions », proscrivant les superfluités et ce qu'il appelait « la pâtisserie », armé de ciseaux « énormes et archaïques, » (lui lui servaient à « découper chaque phrase »  : « on dirait d'une brodeuse qui découpe un feston. » « Mes instruments de travail les plus précieux, disait-il, la colle et les ciseaux... Je voudrais que l'on me peignît maniant les ciseaux comme une couturière. » Évidemment, ni Lamartine ni George Sandne travaillaient de cette manière : mais il est assez vraisemblable que Callimaque, et même Théocrite, ont dû procéder ainsi. Parmi tous ces ingénieux découpages, il est inévitable que certaines qualités,. plus justement prisées des écrivains classiques, aillent en s'oblitérant et se perdant peu à peu. Et d'abord le sens de la composition. A s'attarder aux finesses du détail, aux minuties de l'exécution, à l'habile ajustement des phrases, on perd de vue les ensembles. Jusque dans les oeuvres les plus courtes d'Anatole France, les digressions abondent, les notations d'à côté, les détails imprévus, presque toujours jolis et charmants, et qi'o, pour celte TOME XXXIII. - 1926. 30



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