La Revue Des Deux Mondes n°96-06 15 mar 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-06 15 mar 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-06 de 15 mar 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 149 Mo

  • Dans ce numéro : le danseur mondain, deuxième partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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462 REVUE DES DEUX MONDES. les bienfaits de Colbert et de fonder un prix de nome en dehors dtl concours de l'École des Beaux-Arts ; ce prix attribué au mérite parmi les artistes du Salon était affranchi des conditions imposées aux pensionnaires de la Villa Médicis. C'était une simple bourse de voyage en Italie. En 1881, de nouvelles bourses, sans affectation spéciale, furent créées ; chaque boursier était maître de voyager à sa guise et d'aller où bon lui semblait. On voit, dans cette idée, deux degrés, deux étapes  : la première consiste à perfectionner l'Académie en lui donnant plus de jeu et en la rendant plus libre ; c'est l'École de Rome avec les coudées franches, l'École moins la pension et les envois obligatoires. La seconde idée est tout autre  : il ne s'agit plus d'assouplir l'École, mais de la supplanter. Si l'on écoulait certains avis, les voyages où il vous plaira suppléeraient avantageusement aux services rendus par l'École de Rome, où il ne resterait plus qu'à mettre la clef sous le paillasson. Mais cette question a le privilège de faire couler presque autant, :d'encre, que la question de l'ambassade du Vatican. Quant aux prix du Salon, il y a deux choses'à considérer. L'une est le talent des jeunes gens qu'on a voulu récompenser et à cet égard, les noms répondent  : ceux de Cormon, de Franc çois Flameng, de Gardet, d'IIenri Cordier, de Paul Chabas, d'Auguste Gorguet, d'Ernest Dubois, d'Émile Friant, d'Alfred Boucher, et de dix autres, sont célèbres. Je ne cite que les aînés ; le reste n'est pas de moins bonne étoffe. Peintres, sculpteurs, ainsi désignés par le suffrage de leurs pairs, ont tenu leurs promesses. Mais flue vaut le rendement du prix ? Ici la question est tout autre. Rien de plus légitime que de donner ce prix à des jeunes gens qui s'appelaient Georges Gardet ou Alfred Bouclier  : mais que doit leur talent au séjour de Rome ou de Florence ? J'avoue que je le distingue assez mal. Il est vrai que depuis vingt ans le but des voyages a changé  : Tanger, Fez, Marrakech et les vieilles villes espagnoles sont le rendez-vous des peintres ; toute notre jeunesse est teintée d'Orient et de Maroc. Les bourses ont pu y aider  : mais l'orientalisme n'a pas dépendu de leur existence pour naître et, aujourd'hui encore, qu'avons-nous en ce genre qui n'ait été dit depuis longtemps dans les Femmes d'Alger ou la Noce, juive de Delacroix ? Il me sera permis, pour finir, de parler d'une oeuvre qui m'est chère, et qui touche de près les amis de la Revue. En 1894, le prix du Salon fut décerné à un jeune architecte ; c'était la première fois
INDÉPENDANTS ET PRIX DU SALON. 463. (et je crois que l'exemple ne s'est pas renouvelé) que cette récompense allait à un projet d'architecture. Il est vrai que l'ouvrage avait un caractère et des mérites exceptionnels. L'artiste avait choisi pour objet de son étude une église de pèlerinage. Par une vue qu'il faut bien appeler une vue de génie, il découvrait spontanément ce grand thème de l'art chrétien, ces nobles reliquaires qui jalonnent l'ancienne Europe et allaient devenir, dix ou quinze ans plus tard, pour les 1inile Mâle et pour les Joseph Bédier, une source inépuisable de science et de poésie. Avec une abondance, une richesse d'invention, une sensibilité que traduit le charme de l'exécution, il développait ce beau thème  : dix vastes aquarelles suffisent à peine à contenir ses idées. Il y avait dans ces projets une puissance monumentale, une réflexion, une fougue et une volonté, un sens du rythme et des proportions, une noblesse de composition auxquels on ne pouvait rester indifférent ; c'était un poème complet, séduisant par l'éclat et la grâce du détail, et en même temps imposant par la majesté de l'ordonnance, l'unité des grandes lignes et par on ne sait quelle musique austère. Ce projet donne enfin une impression bien rare  : celle d'un esprit supérieur, d'une intelligence possédant toutes les ressources de l'art et capable de manier à son gré tous les éléments du langage. Aucune Muse n'était pour lui une étrangère. Toutes avaient place dans son âme, comme dans l'édifice dont il donnait le modèle. On voyait clairement que l'auteur avait son parti pris et ses idées sur toute chose, et qu'avec la même décision il aurait su résoudre tout problème où il lui eût plu d'appliquer sa pensée. Il aurait pu écrire des livres, il aurait pu agir  : il eût été bon écrivain, excellent capitaine. Cet architecte était un homme. Max Doumic avait trente-deux ans quand il faisait ce magnifique projet où il s'était mis tout entier. A cet âge, il était déjà maitre. Son ouvrage montre assez l'étendue de ses connaissances, la variété de sa culture, ses longues méditations devant nos vieilles églises romanes, à Vézelay, au Puy, devant Saint-Trophine d'Arles et Saint-Zénon de Vérone, aux basiliques romaines de Saint-Clément et de Sainte-Marie du Transtévère, sous les combles en charpente et les mosaïques byzantines de Palerme et de Mon reale. La seule chose à faire était de donner à ce jeune homme un emploi digne de lui  : il fallait lui confier un monument à élever. Sa gloire et le bien de l'État y eussent trouvé leur compte. Mais je ne vais pas traiter ici cette question de l'Étal-mécène. L'Esprit souffle où il veut. La politique n'y peut ri'.n. On voudrait



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