La Revue Des Deux Mondes n°96-06 15 mar 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-06 15 mar 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-06 de 15 mar 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 149 Mo

  • Dans ce numéro : le danseur mondain, deuxième partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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421 REVUE DES DEUX MONDES. Entre les palais Barberini et Pitti et le château du Louvre cependant, les différences sont évidentes. A Paris, pas de ces trompe-l'oeil, comme chez le cardinal Antonio, pas de ces personnages peints qui passent devant les corniches. Les tableaux sont plus calmes. On y retrouve le souvenir du premier maitre de Romanelli, le Dominiquin, et de l'admirateur de Zampieri dont Romanelli subit aussi l'influence, et qu'il avait pu connaître à Rome, le Poussin. L'histoire de Moïse permet à cet égard d'intéressants rapprochements. Les stucs de Michel Anguier sont plus sobres que les stucs d'Italie. Si la rapidité de leur exécution nuisit un peu à la solidité des figures, s'ils sont inférieurs à ceux de Marsy, de Girardon, de Regnauldin, ils ne sont pas dépourvus de qualités. Les divinités sont en mouvement, mais ne gesticulent pas ; les satyres dansent, mais ne trépignent pas. Les Renommées gardent en leur corps cet élancement des figures de Jean Goujon qui leur confère une aristocratie de race. La leçon que le vieux maître continuait de donner à la façade du Louvre avait été comprise par Michel Anguier. Nous avons perdu les arabesques d'Errard, mais elles devaient marquer la transition entre les arabesques de Vouet et celles de la galerie d'Apollon. Il y a dans les unes et les autres plus de fantaisie légère que dans les grotesques d'Italie. Nos peintres se sont inspirés de Raphaël plus que des contemporains italiens et ont adapté à notre usage le caractère de ces ornements. Cette fantaisie apparaissait aussi dans le mobilier  : le mobilier de l'appartement des Bains dont les bois imitaient l'émail bleu et se couvraient de fleurs écloses, le mobilier de l'appartement d'été où les soies de la Chine s'unissaient aux ouvrages de filigrane et aux laques de Coromandel. L'exotisme oriental, le luxe de l'Italie disaient les goûts de cette princesse espagnole qu'avait tempérés la modération française. L'influence italienne devait durer Peu d'années. L'essai de Romanelli ne fut pas heureux. Dès 1663, l'ambassadeur de Modène écrivait à son maitre  : « Les chambres de la Reine-mère peintes par Romanelli ont discrédité la peinture à fresque, parce que les murailles s'écaillent à cause du défaut des pierres et de la chaux. Aussi on ne veut plus entendre parler que de peinture à l'huile. » Peut-être l'incendie de 1661, qui avait ravagé la
ANNE D'AUTRICHE AU CHATEAU DU LOUVRE. 4Y5'galerie des Rois, située au-dessus des chambres, n'était-il pas étranger à ce scrostamento. A la suite de cet accident, Le Vau fut chargé de doubler cette partie du Louvre vers la cour des offices, appelée aujourd'hui Cour du sphinx. Au premier étage, il disposa des pièces pour la bibliothèque et le cabinet de tableaux (salles Duchatel, Percier, escalier Daru). Ces pièces reposaient sur les vastes voûtes de salles basses (ateliers de moulage). Il semble bien que ces salles devaient servir de galerie des antiques. La salle des Ambassadeurs, vidée de ses statues, permettait d'agrandir les appartements privés de la Reine. Une chambre à coucher était établie entre la chambre de parade et cette belle salle et Le Vau construisait sur la cour deux pièces nouvelles,. un oratoire (bureau du préposé aux moulages) et une salle de bains ovale (salle d'exposition des moulages, aujourd'hui rectangulaire). Ces pièces ne paraissent pas avoir été décorées. La mort de la Reine interrompit les travaux. Girardon établit son atelier et ses collections dans les salles basses, et, au xVIIIe siècle, des services divers se partageaient l'appartement d'été et les pièces voisines. Raymond y installa le Muséum ; il respecta les plafonds, mais détruisit les décorations des murs ; il substitua aux portes de côté des baies centrales ou utilisa comme supports les colonnes prises, à Aix-la-Chapelle, au tombeau de Charlemagne. Des travaux qu'Anne d'Autriche avait confiés à deux grands architectes, il ne reste aujourd'hui qu'un souvenir ; seules les décorations de Romanelli, de Michel Anguier, de Marsy, de Thibaut Poissant, ont survécu. Le xviile siècle et l'Empire ont détruit ces appartements de la Reine, que vantèrent les contemporains, comme la Restauration démolit les pièces qu'avaient aménagées Henri III, Henri IV et Louis XIV. Parmi les visiteurs du musée, combien imaginent à la place où les statues de marbre dressent leur frigidité, le jeune Roi qui danse pour Marie Mancini ou pour La Vallière, combien évoquent ces ballets, ces comédies, ces réceptions d'ambassadeurs, ces agonies, ces pompes funèbres, combien se représentent le Louvre de la reine Anne, de Mazarin, la demeure mi-château mi-palais, où résidait la plus brillante des cours européennes ? LOUIS HAUTECOEUR.



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