La Revue Des Deux Mondes n°96-06 15 mar 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-06 15 mar 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-06 de 15 mar 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 149 Mo

  • Dans ce numéro : le danseur mondain, deuxième partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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422 REVUE DES DEUX MONDES. chambre de la Reine (salle des Saisons) symétrique et semblable comme distribution à son cabinet. Les signes du Zodiaque, les éléments, les satyres y sont l'oeuvre de Michel Anguier ; Romanelli peignit au plafond l'histoire d'Apollon et de Diane. Il semble bien que le Bernin fit mettre dans cette pièce son buste de Louis XIV, aujourd'hui à Versailles. Les deux salles qui suivent, la salle de Mécène et la Rotonde de Mars, ne furent pas décorées par Romanelli et Michel Anguier. Le marché du 22 juin 1.658 qui prévoit les moindres ornements confie l'entreprise « au sieur Errard ». La présence de Charles Errard s'explique fort bien. Ratabon, le surintendant des bâtiments, l'avait connu chez Sublet de Noyers. Errard était l'ami et le collaborateur des Fréart, les neveux de Sublet, et c'est grâce à lui que Ratabon venait d'être nommé directeur de la nouvelle Académie royale de peinture et sculpture. Ratabon chargea Errard de dessiner les ouvrages de menuiserie et serrurerie et de peindre avec Noël Coypel les arabesques sur les volets des fenêtres dans l'appartement de la Reine. En 16:18, profitant d'une circonstance que nous ignorons, peut-être la nouvelle chute dont Romanelli fut victime « et qui lui couvrant le corps de gourmes et de douleurs l'aurait mené à la mort, si le Roi, soucieux de sa santé, ne l'avait fait soigner par ses propres médecins » (Pascoli), Ratabon, confia à Errard l'entreprise des stucs du salon et du salon doré. Guillet de Saint-Georges a écrit  : « Errard fit faire dans l'appartement de la Reine sous sa conduite et sur ses desseins plusieurs ouvrages de stuc par M. Marsy et par d'autres sculpteurs. » Cette allusion ne convient qu'il ces deux salles. Parmi les autres sculpteurs, nous connaissons au moins Thibaut Poissant, qui travailla dans la Rotonde et sculpta les masques qui, à l'extérieur, ornent les clefs des fenêtres. Thibaut Poissant était un des collaborateurs habituels de Louis le Vau. Les peintures de ces deux salons ne semblent pas avoir jamais été exécutées. Peut-être la rivalité d'Errard et de Le Brun, qui ne permit pas à la Rotonde du premier étage de recevoir sa décoration, eut-elle le même résultat au rez-de-chaussée. Il faudra attendre le début du XIXe siècle pour que Barthélemy, Meynier et Biennoury y peignent les plafonds. Sous Louis XIV, les murs furent ornés de tableaux des collections royales ; la Suzanne au Bain et la Rébecca et Éliézer de Véronèse,
ANNE D'AUTRICHE AU CHATEAU DU LOUVRE..123 achetées aux Bonaldi de Venise, paraient le salon de la Reine. L'appartement d'été de la Reine-mère, commencé en 1655, était à peine achevé en 1665, lorsqu'elle mourut. Il nous offre un exemple caractéristique de la décoration à cette époque. Il est regrettable que les ornements de l'appartement des bains aient disparu. On aurait comparé la mode à son déclin des plafonds à compartiment et la mode nouvelle des voûtes peintes à fresque et ornées de stucs. Cet ensemble marque l'apogée du style italianisant en France. Mazarin avait attiré à la cour de nombreux compatriotes, prélats, abbés, officiers, chanteurs et bouffons qui avaient traîné derrière eux des artistes et des ouvriers. Mazarin et Anne d'Autriche aimaient la richesse scintillante. Au moment où, par sa déclaration du 13 novembre 1656, le Roi interdisait les passementeries d'or et d'argent, les carrosses et les calèches dorées, la Reine-mère chargeait Dufaux et la Baronnière de faire briller sur toutes ses corniches, sur tous les cadres ce métal éblouissant. Les stucs sont également une importation d'Italie. Depuis l'antiquité, ils y étaient employés ; les motifs charmants, les rinceaux, les édifices fantaisistes, dont étaient ornées les maisons romaines, étaient apparus dans les « grottes » aux artistes de la Renaissance. Primatice, le Rosso les avaient introduits à Fontainebleau. Bernin et Borromini recouraient à ce procédé expéditif. Les Italiens du xvIIe siècle avaient montré comment, grâce à l'union de la peinture et du stuc, il est possible d'étaler, sur une vaste voûte, une composition dont l'unité et la variété viennent de ces divisions à la fois nettes et souples et la richesse du mélange des matières, des reliefs, des couleurs. Au début du siècle, les Carraches avaient, au Palais Farnèse, donné la formule de cet art. Pietro da Cortona, un des plus grands décorateurs de ce temps, avait montré la diversité de son imagination, lorsqu'il avait, au palais Pitti, décoré les salles de la Stufa, des Planètes, de Mars, de Jupiter et d'Apollon ('1640-1646). Romanelli avait travaillé sous sa direction et n'avait pas oublié ses exemples, lorsqu'il était passé au service du Bernin. C'est le style brillant de Pietro da Cortona, académique des Carraches, théàtral du Bernin qu'il apporta en France. C'était là aussi le style, que, modifié à la française, Le Brun venait de faire triompher à l'hôtel Lambert et dont il allait montrer les ressources au château de Vaux.



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