La Revue Des Deux Mondes n°96-05 1er mar 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-05 1er mar 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-05 de 1er mar 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 260

  • Taille du fichier PDF : 138 Mo

  • Dans ce numéro : le danseur mondain, première partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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REVUS 11TUSICALE THéATRE DE L'OPÉRA-COMIQUE  : L'Enfant et les sortilèges, fantaisie lyrique en deux parties ; poème de M me Colette, musique de M. Maurice Ravel. —, Carmen sæculare ; poème d'Horace, musique de Philidor. — Les Pins de Rome, poème symphonique de M. Respighi. Auber demandait, parait-il, de Félicien David  : « Quand se décidera-t-il à descendre de son chameau ? n Et il ajoutait, comme pour défier son confrère d'écrire dans le style familier, son style à lui  : « Je l'attends lorsqu'il voudra faire chanter des chaises et des fauteuils. » L'auteur du Désert ne le voulut jamais. Celui de l'Heure espagnole vient d'essayer. M. Maurice Ravel a mis des meubles en musique. « Les choses voient », assure M. Estaunié, et le talent du romancier est de nous en convaincre. Ici elles chantent. Un fauteuil et une bergère, un pouf, un canapé, une horloge, un pupitre, une théière anglaise et une tasse de Chine, voilà pour les objets d'ameublement et de table. Ajoutez-y les animaux du jardin, et même un arbre. L'histoire est celle d'un petit garçon en colère et qui, de dépit, met sa chambre d'étude au pillage. Pour le punir, meubles et bêtes se révoltent d'abord contre lui, puis, l'ayant un peu maltraité, lui pardonnent. Ce poème enfantin, mobilier et zoologique n'est dépourvu ni d'esprit ni de poésie. Mais de l'un et de l'autre presque rien n'a passé dans la musique. Elle est souvent sèche, artificielle et mécanique. Elle joue un peu comme ferait une pièce d'horlogerie, le ressort d'une montre, d'une toute petite montre, et qui, faute d'huile, grincerait. Dans la scène finale seulement, devant l'enfant blessé, elle s'attendrit et note avec une émotion discrète les derniers mots des bestioles devenues compatissantes. Mais, en général, cette musique ignore la sensibilité. Le naturel et la facilité plus encore., -4
REVUE MUSICALE. 225 Nulle part elle ne donne une impression d'aisance, d'abandon et de détente heureuse. Enfin et surtout, elle a le défaut le plus contraire il la qualité maîtresse qu'on a louée dans la comédie de Regnard  : elle est médiocr ement gaie. Ni les meubles ni les animaux ne sont ici musicalement spirituels et comiques. Ils ne le sont pas plus par ce qu'ils chantent, si cela peut s'appeler chanter, que par l'orchestre qui les accompagne, si c'est « accompagner » le chant, que de toujours paraître l'ignorer ou le contredire. Ah ! nous ne sommes plus au temps où les notes s'aimaient, où du moins les musiciens se plaisaient à rapprocher celles qui s'aiment. C'est entre les autres qu'ils prennent la peine, — et combien nous peinons avec eux ! d'établir les rapports les moins affectueux. En vérité, le royaume des sons lui-même souffre violence. Et puis fallait-il, en un sujet si mince, tant. d'effort et de recherche ! En définitive, il y a là bien peu de vraie musique. Des « coins amusants », dit-on. Plutôt des angles, et jamais droits, toujours aigus. Laissons les meubles et ne parlons que des bêtes. Nous connaissons des histoires naturelles en musique, avec ou sans paroles, autrement plaisantes et vivantes, spirituelles et poétiques à la fois, depuis la Poule, de Rameau, jusqu'à la basse-cour et ménagerie de Saint-Saëns (le Carnaval des animaux). Et même, si vous voulez de la grosse bête, nous ne saurions trop vous recommander l'Hippopotame de Bourgault-Ducoudray. Faut-il l'avouer ? A la longue et plus on entend et réentend la musique de M. Ravel, (nous parlons maintenant de sa musique en général,) moins on sait au juste ce qu'on en pense. C'est un peu selon les heures, suivant les oeuvres aussi. Quelquefois elle amuse. Elle agace souvent. Il n'est pas impossible qu'elle émeuve, témoin certaine pièce de piano, le Gibet, où le sentiment profond, tragique, s'allie à l'effet pittoresque et le dépasse. Les contes de Ma mère l'Ove, surtout orchestrés, forment un aimable album, tout plein d'esprit et de gentillesse. Nous aimons encore mieux l'Introduction et Allegro pour harpe, quatuor, flûte et clarinette. Le groupement sonore est heureux, et l'idée mélodique, peu développée, a d'agréables retours. C'est justice de nommer ici la harpe la première. De ses traits, de ses gammes, de ses roulades, elle enveloppe comme d'une gaze d'argent l'harmonieux concert. Mais dans l'art de M. Ravel il s'en faut que tout soit harmonieux. Dissonance et discordance y tiennent une place très honorable. TOME axxll. 1926. 15



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