La Revue Des Deux Mondes n°96-04 15 fév 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-04 15 fév 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-04 de 15 fév 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 146 Mo

  • Dans ce numéro : la marque.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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938 REVUE DES DEUX MONDES. pour poser vos personnages. Quand ils ont causé, vous faites arriver la description et l'action. Cet antagonisme nécessaire à toute oeuvre dramatique vient en dernier. Renversez les termes du problème... Entrez tout d'abord dans l'action. » Et encore  : « Prenez-moi votre sujet tantôt en travers, tantôt par la queue. Enfin, variez vos plans, pour n'être jamais le même. » Les phrases que j'ai soulignées sont essentielles. L'action poussée jusqu'au drame, tel est le biais qui va permettre à l'élève de Geoffroy Saint-Hilaire le passage de la théorie purement psychologique au roman. Son intuition lui avait, bien avant Darwin, fait pressentir que la lutte pour la vie est une des lois de l'existence des espèces. Cette lutte est simple pour les animaux  : « Entre eux, écrit-il dans son avant-propos, il y a peu de draines. La confusion ne s'y met guère. Ils courent les uns sur les. autres. Voilà tout. Les hommes courent bien aussi les uns sur les autres, mais leur plus ou moins d'intelligence rend le combat autrement compliqué. Le mot de drame lui est venu de nouveau sous la plume, et tous ses romans sont en effet des drames. Quelques-uns, comme Ferragus, la Femme de trente ans, Splendeurs et misères des Courtisanes, Une ténébreuse affaire, le Curé de village, enferment même des épisodes égaux en violence à ceux des pièces de boulevard, celles d'un Pixérécourt et d'un Ducange qu'il a dû, tout jeune homme, voir représenter. C'est Ferragus, déguisé en grand seigneur portugais, imprégnant les cheveux d'Auguste de Maulincourt d'une substance qui l'empoisonne. C'est, dans le Père Doriot, Vii" e Michonneau, versant au forçat Vautrin une drogue qui lui donne, sans le tuer, une attaque d'apoplexie. C'est, dans le Curé de village, l'ouvrier Tascheron, l'amant clandestin de M'Graslin, assassinant un vieillard riche et sa servante, pour voler un trésor qui lui permettra de fuir avec sa maîtresse. Précisons pourtant que d'habitude, le drame balzacien est plutôt le heurt d'intérêts ou de passions en conflit, mais exaspérés. Le Curé de Tours peut en être cité comme un type. C'est l'histoire des malentendus entre une vieille fille et un prêtre, son locataire, à la suite des imprudences de celui-ci qui l'a froissée par de quotidiens manques d'égards et qui ne le soupçonne pas  : « Ayant toujours agi logiquement, dit Balzac, en obéissant aux lois de son égoïsme, il ne pouvait comprendre ses torts envers son hôtesse. » Les persécutions dont la logeuse poursuit le pauvre abbé Birotteau, excitée encore par un ecclésiastique assouvissant lui-même une autre haine, se multiplient, se pressent, s'enveniment jusqu'à la férocité. Mais, que le
REVUE L]TTÉRAIRE. 939 drame éclate en des événements qui relèvent de la chronique judiciaire ou se maintienne dans le champ de la vie quotidienne, toujours il est l'aboutissement d'états mentaux, dérivant eux-mêmes des causes génératrices, qui créent les Espèces Sociales. Le drame se trouve ainsi mettre ces Espèces en action à travers les individus. I1 n'est qu'un moyen de jeter une lumière plus vive sur les énergies que le peintre des moeurs s'est proposé de définir et de caractériser. Il en est la Crise, au sens où la pathologie emploie cette formule. C'est celui même de l'étymologie grecque  : Hippocrate ne considérait-il pas déjà la maladie comme un procès entre l'élément morbide et l'organisme, et l'issue connue le jugement ? V Résumons-nous  : le roman est donc, avant tout, pour Balzac, la préparation et le dénouement d'une crise. De là cette construction si particulière et qui parait avoir déconcerté Sainte-Beuve. Des pages et des pages se succèdent qui vous racontent l'histoire d'une famille, le fonctionnement d'une industrie, les raisons historiques du développement ou de la décadence d'une ville. Dans la Duchesse de Langeais, pour ne citer qu'un cas, mais significatif, une poignante tragédie d'amour commence : par une dissertation sur le faubourg Saint-Germain et son rôle sous Louis XVIII et CharlesX. Vous vous étonnez. Puis, continuant la lecture, vous constatez que ce chapitre de psychologie politique rend plus poignante encore cette tragédie. Rappelez-vous, pareillement, dans Eugénie Grandet, la description, pavé par pavé, de la ruelle qui monte au château de Saumur, et, madrier par madrier, ardoise par ardoise, de la maison habitée par l'avare. Puis vient un savant calcul des spéculations de cet avare et des conditions de la viticulture en Touraine ; et voyez comme tous ces détails se raccordent à l'aventure dont l'écrivain s'est fait l'historiographe. Les scènes où vont s'affronter Eugénie et son père en prennent un relief plus saisissant. Réfléchissez-y. Vous ne concevrez pas que l'histoire pût être racontée autrement. Acceptons aussi que ces scènes, qui évoluent toutes dans la vie privée, soient présentées sur un ton si voisin d'être épique. Souvenons-nous que Walter Scott fut le maitre de Balzac, lequel a beaucoup médité sur les procédés du grand Écossais, le maitre aussi de Barbey d'Aurevilly. « C'est alors, a-t-il dit lui-même, que je lus les oeuvres de Walter Scott. Ce trouveur (trouvère) moderne venait



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