La Revue Des Deux Mondes n°96-04 15 fév 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-04 15 fév 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-04 de 15 fév 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 146 Mo

  • Dans ce numéro : la marque.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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838 REVUE DES DEUX MONDES. à Limoges. La conclusion s'impose, car les monuments parlent parfois un langage aussi clair que les documents  : c'est à Jean des Champs que l'évêque de Limoges a demandé les plans de sa nouvelle cathédrale, et c'est Jean des Champs, lui-même, tout occupé qu'il fût à Clermont, qui en a surveillé l'exécution. Un élève n'eût pas reproduit avec autant de fidélité des traits, dont quelques-uns ne sont que des saillies d'artiste. Jean des Champs ne s'est pourtant pas recopié aussi servilement que nous semblons le laisser croire  : les meneaux de ses fenêtres, les arcatures de son triforium sont d'un dessin un peu différent, et, à l'extérieur, ses belles chapelles rayonnantes, d'une forme si pure, sont enrichies de ces triangles de pierre découpée, de ces « gables », dont on trouvait alors des modèles à Notre-Dame de Paris et au chevet de la cathédrale d'Amiens. En 1273, au moment où la cathédrale de Limoges était entreprise, une autre cathédrale s'élevait dans le Midi  : celle de Narbonne. Elle avait été commencée l'année précédente, mais les travaux n'avançaient qu'avec lenteur, et, quand le choeur fut terminé, ils s'arrêtèrent pour ne plus reprendre. Ce choeur qu'aucune nef n'accompagne, ce chef-d'oeuvre incomplet, fait penser à quelque belle statue antique mutilée. Le choeur de Narbonne est le plus admirable morceau d'architecture du Midi. Il n'a pas les proportions calculées, et volontairement réduites, de celui de Clermont, dont la hauteur ne dépasse pas vingt-neuf mètres ; il a l'inspiration, la fougue, l'élan, et monte d'un seul jet à plus de quarante mètres. C'est la profonde forêt du Nord surgissant dans ce Midi sans ombre ; c'est le génie de l'illimité apparaissant au bord de cette Méditerranée, qui ne connut jamais que la mesure. L'émotion en est d'autant plus:vive. Quel est l'auteur de ce choeur magnifique ? Il est certain que, dans cette cathédrale démesurée, le nom de Jean des Champs, l'harmonieux architecte de Clermont et de Limoges, ne se présente pas d'abord à l'esprit. Mais si, au lieu de jouir confusément de l'impression du sublime, nous analysons chacune des parties du monument, cette étude nous révèle, à notre grande surprise, des particularités avec lesquelles nous sommes déjà familiers. Les toits des bas-côtés sont en terrasse, le triforium est sans éclairage et contourne les piliers, les fenêtres, d'une étroitesse voulue, n'occupent pas toute la largeur de la travée et ont la, triple division des fenêtres de Cler-
L'ARCHITECTURE GOTHIQUE DU MIDI DE LA FRANCE. 839 mont ; enfin, comme à Clermont et comme à Limoges, deux des chapelles du choeur, fermées par san mur, ont été, dès l'origine, destinées à servir de sacristies. Ces ressemblances avaient beaucoup frappé Viollet-le-Duc, qui travailla longtemps à Clermont aussi bien qu'à Narbonne, et qui connaissait parfaitement l'une et l'autre cathédrale. Il n'avait pas hésité à reconnaître dans les deux monuments la main du même artiste. L'hypothèse, tout audacieuse qu'elle pût paraître, avait été généralement acceptée par les archéologues, mais elle restait une hypothèse. Une découverte toute récente, faité par M. l'abbé Sigal dans les archives de Narbonne, vient de la changer en certitude. Un document y nomme Jean des Champs en toutes lettres, et nous apprend qu'il était, en 1286, premier maître de la cathédrale de Narbonne. Il semble résulter d'un autre document que le nivellement du terrain et les fondations de la cathédrale avaient demandé plus de douze années, de sorte que Jean des Champs parut à Narbonne au moment même où l'édifice allait sortir de terre. Fit-il seulement les plans à cette date ? Il est difficile de le croire. Dès 1272, il avait dû présenter son projet, car les fondations ne peuvent se concevoir san s un plan. Ce plan, que l'artiste a pu modifier un peu quand il l'exécuta, présente d'intéressantes nouveautés. L'expérience des années, le progrès d'une pensée qui se développe, l'étude des monuments du Midi lui suggérèrent ces innovations. Voici les principales. Les pénétrations de moulures, qui ne font qu'apparaître à Clermont comme à Limoges, et qu'on remarque à peine, deviennent tout à fait visibles à Narbonne. On les observe aux arcades qui séparent le choeur des bas-côtés et du déambulatoire ; là, les éléments des voussures se perdent presque tous dans le pilier ; seules, quelques fines nervures descendent jusqu'au bas. On croirait voir déjà le pilier du xve siècle, cette sorte do puissante tige végétale, d'où sortent peu à peu les côtes de la plante. Cette espèce de palmier n'a plus besoin de chapiteau, et, en effet, à Narbonne, deux légères moulures en marquent seules la place. Mais la cathédrale de Narbonne nous réserve une autre surprise. Les chapelles qui règnent des deux côtés du choeur, au lieu d'être carrées, comme c'était l'usage, sont pentagonales. Elles sont semblables aux chapelles rayonnantes qui ouvrent sur le déambulatoire. C'est là une nouveauté, mais on en observe une autre infiniment plus



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