La Revue Des Deux Mondes n°96-04 15 fév 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-04 15 fév 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-04 de 15 fév 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 146 Mo

  • Dans ce numéro : la marque.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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836 REVUE DES DEUX MONDES. voûte  : ingénieux artifice, qui leur donne plus de profondeur et en fait un petit sanctuaire plus intime. Mais c'est à l'extérieur surtout qu'on découvre ces innovations. On remarque d'abord que la galerie du triforium, au lieu de pénétrer dans les piles suivant l'usage, les contourne pour ne pas en diminuer la solidité. Ce mouvement du triforium dessine, au-dessus des bas-côtés, une suite de petites tourelles. On s'aperçoit ensuite que la balustrade qui couronne les chapelles, au lieu de s'interrompre devant chacun des contreforts, les enveloppe et forme tout autour de l'église un gracieux balcon continu. Enfin, on observe certaines particularités qui semblent autant de concessions faites aux habitudes méridionales  : les bas-côtés ne sont pas couverts d'une toiture en pente, mais d'une simple terrasse, et les fenêtres qui, dans le Nord, ne paraissent jamais assez larges, qui font disparaître le mur entre les contreforts, n'occupent pas ici toute la largeur de la travée. Si curieuses que soient ces nouveautés, il en est deux qui sont infiniment plus remarquables ; mais il faut les chercher, car elles ne s'offrent pas d'abord au regard. Les colonnes qui forment le pourtour du choeur sont cantonnées, sur le devant, de trois petites colonnettes ; or, ce faisceau de colonnettes est réuni à la colonne par une courbe et une contre-courbe, c'està-dire par une sorte d'S. Cette ligne onduleuse, que nous rencontrons ici pour la première fois, n'est pas autre chose que le principe même de l'art flamboyant. Cette opposition d'une courbe rentrante et d'une courbe saillante, cette sorte d'ondoiement de flamme, donnera à l'architecture gothique, dès la fin du xive siècle, son aspect tourmenté. Ce fut une révolution fort analogue à celle qui éclata au xvllle siècle, car le style rocaille et le style flamboyant sont nés, l'un et l'autre, de la courbe unie à la contre-courbe. C'est ce qui explique pourquoi une belle grille Louis XV dans une église du xve siècle reste si harmonieuse. Rien n'est plus intéressant que de découvrir à Clermont, dès le milieu du xIIIe siècle, les premiers essais d'un art nouveau. Mais on découvre autre chose encore. En observant avec attention les nervures des voûtes du choeur, on s'aperçoit que quelques-unes d'entre elles ne descendent pas jusqu'aux tailloirs des chapiteaux, mais pénètrent dans le mur et s'y perdent.`C'est là une pratique que les architectes de la grande époque classique
L'ARCIIITFCTtJRE COTHIQUE DIT MIDI DL LA FRANCE. 82'7 ne connaissent pas ; chez eux, chacun des éléments de la voûte a son point d'arrivée sur le chapiteau. La « pénétration » des nervures est, avec l'union de la courbe et de la contre-courbe, un des principes de l'architecture flamboyante. On sent toute la nouveauté de ces essais, et en même temps tout l'intérêt qu'offre à l'historien de l'art la cathédrale de Clermont. Jean des Champs nous y apparaît comme un novateur ; nous le verrons devenir plus audacieux encore. La cathédrale de Limoges a été entreprise assez longtemps après celle de Clermont. C'est un riche prélat, Aimeric de La Serre, dont l'épiscopat dura de'1216 à 1272, qui décida de remplacer sa vieille église romane par une église gothique. Quand il mourut, les travaux n'étaient pas encore commencés, mais les plans étaient faits, et depuis longtemps peut-être. Son successeur les fit exécuter à partir de 12'73. On reçoit, en entrant dans la cathédrale de Limoges, tine impression identique à celle que donne la cathédrale de Clermont. Mêmes proportions et même harmonie ; même faisceau de colonnettes descendant de la voûte jusqu'au bas des piliers ; même triforium aveugle, qui met, sous les lumineuses verrières, un bandeau d'ombre ; mêmes fenêtres un peu réduites, qui n'emplissent pas toute la travée ; même sobriété décorative enfin, car le granit de Limoges ne se taille pas plus aisément que la lave de Clermont. Nous devinons, au premier coup d'oeil, une étroite parenté entre les deux monuments. Mais ce qui était pressentiment, au dedans, devient certitude, au dehors ; car, là, nous retrouvons les terrasses des bas-côtés, le mouvement tournant du triforium autour des piliers, la balustrade ininterrompue, qui enveloppe même les contreforts. Il nous apparaît avec évidence que la cathédrale de Limoges s'inspire de celle de Clermont. Si, poussant plus loin notre examen, nous rapprochons les deux plans, dessinés à la même échelle, ce n'est plus d'inspiration que nous parlerons, mais d'imitation littérale. Les deux choeurs, avec leurs chapelles rayonnantes et leur déambulatoire, peuvent presque se superposer. On retrouve, à Limoges, la travée qui, à Clermont, précède chacune des chapelles, particularité qui ne se remarque que dans ces deux églises. Enfin, ces précoces pénétrations de nervures, que nous avons vues, à Clermont, se perdre dans le mur, s'observent également



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