La Revue Des Deux Mondes n°96-04 15 fév 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-04 15 fév 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-04 de 15 fév 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 146 Mo

  • Dans ce numéro : la marque.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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834 REVUE DES DEUX MONDES. de la lumière, à sa sombre cathédrale romane, et il avait résolu d'appeler en Auvergne un des maîtres qui savaient créer ces merveilles. Le jeune architecte, dont le nom était jadis gravé dans la cathédrale de Clermont, se nommait Jean des Champs. Il a vécu jusqu'en 1287 (et peut-être même un peu au delà) ; on peut donc supposer qu'en 1248 ii avait une trentaine d'années, car il était difficile de devenir un maître avant cet âge. Il fallait des années d'apprentissage pour acquérir la science encyclopédique de ces artistes universels. Né vers 1218, il venait après l'héroïque génération des grands architectes, de ceux qui élevaient Chartres, Amiens, Reims, Soissons, la nef de Saint- Denis. C'est pendant sa jeunesse que l'art gothique arriva à sa perfection, et il semblait qu'il fût voué à imiter plutôt qu'à créer. Il imita, en effet, beaucoup, et, à ces imitations, nous pouvons deviner où il s'initia à son art. On peut affirmer, je crois, qu'il vit successivement les chantiers d'Amiens, de Saint- Denis, de Soissons. La cathédrale de Clermont, commencée dès 1248, est un bel édifice un peu sévère. La sombre lave des volcans de l'Auvergne lui donne, à l'extérieur, une nuance d'austérité ; mais l'intérieur est harmonieux et éveille, lorsqu'on y entre, le souvenir de la cathédrale d'Amiens. Les proportions de l'original sont réduites, mais les rapports entre les parties sont presque identiques ; la hauteur égale près de trois fois la largeur, et les bas-côtés s'élèvent presque à mi-hauteur de la nef. Les nombres, qui sont la musique secrète de l'architecture, se répondent, et les deux cordes sonores donnent la même dote. I1 est évident que le jeune maître de Clermont avait reçu les confidences du maître d'Amiens. Les deux choeurs ont le même pian, le même nombre de travées, et seraient tout à fait semblables, si, à Clermont, deux des chapelles rayonnantes, au lieu d'être polygonales, n'étaient carrées. Ce choeur d'Amiens, qui s'imitait au même moment, à Beauvais et à Cologne, était considéré dans ce petit monde des maîtres, qui savaient ce que c'était que les chefsd'oeuvre, comme un modèle qu'on ne pouvait surpasser. Quand Jean des Champs dessina les plans de sa cathédrale, Amiens se présenta donc sans cesse à sa pensée. Il en imita même le triforium obscur, bien qu'il eût pu voir à Saint-Denis un triforium transparent qui rendait l'église plus lumineuse et plus légère. Toutefois, la belle nef et le vaste transept que Pierre de
L'ARCHITECTURE GOTHIQUE DU MIDI DE LA FRANCE. 835 Montereau venait d'élever à Saint-Denis ne pouvaient le laisser indifférent. On en retrouve le souvenir dans son oeuvre. La nef de Saint-Denis, en effet, offrait un type nouveau de nef gothique, celui à qui l'avenir était réservé. A Chartres, à Reims, à Amiens, les colonnettes qui descendent de la voûte s'arrêtent toutes sur le large chapiteau du pilier, sauf une qui se prolonge jusqu'au bas. A Saint-Denis, le puissant chapiteau du commencement du xIIIC siècle disparaît, et toutes les colonnettes, sans rien qui les arrête désormais, atteignent le sol. Une pareille nef donne moins l'impression de la force, mais, par ses lignes verticales, elle exprime davantage l'élan. Tel est le choeur et telle est Ela nef de Clermont  : le pilier y apparaît, comme à Saint-Denis, sous l'aspect d'un faisceau de colonnettes. Saint- Denis a donné encore à Clermont la grande rose qui s'ouvre dans le bras septentrional du transept  : Jean des Champs s'est contenté de l'enrichir au pourtour d'un rang de cercles de plus et de multiplier les étoiles que lance cette roue de feu (1). En revanche, la rose de la façade du midi est une imitation évidente de la rose de Jean de Chelles au transept méridional de Notre- Dame de Paris. Cette fameuse rose de Paris qui fut reproduite dans la France entière fut faite un peu après 1258. Jean des Champs ne s'est donc pas enfermé pour toujours à Clermont, à partir de 1248 ; il a su ce que faisaient les maîtres parisiens et il a sans doute revu Paris pendant qu'il élevait sa cathédrale. Enfin, la cathédrale de Soissons lui donna le dessin de son triforium. Il est fort remarquable, en effet, que les élégantes arcatures, surmontées d'un « gable », c'est-à-dire d'un triangle, qui forment le triforium de Clermont, soient exactement pareilles à la galerie d'arcatures de la façade de Soissons. Les ressouvenirs abondent donc dans l'oeuvre de Jean des Champs  : il est pourtant tout autre chose qu'un simple imitateur. Il y a, en effet, dans la cathédrale de Clermont, quelques traits qui n'appartiennent qu'à lui. Ils méritent d'être mis en lumière, car ils sont comme la marque de l'architecte. Quand on étudie les chapelles pentagonales qui rayonnent autour du choeur, on remarque qu'à la différence de ce qu'on voit à Amiens, chacune d'elles est précédée d'une travée de (1) Les deux bras du transept de Clermont ont pu être élevés après la mort de Jean des Champs par Pierre des Champs, qui était probablement son fils ; mais le second architecte s'est sans doute, contenté d'exécuter les projets du premier.



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