La Revue Des Deux Mondes n°96-02 15 jan 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-02 15 jan 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-02 de 15 jan 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 254

  • Taille du fichier PDF : 140 Mo

  • Dans ce numéro : Baltus le lorrain, troisième partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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466 REVUE DES DEUX MONDES. D'abord c'est le printemps. « Le joueur de viole » aime « la jeune tille » (première corde) et pour la suivre quitte le logis du « vieux luthier » son père. Vient l'été. « Promenons-nous c'ans les bois » (deuxième tableau, seconde corde, la gloire). Survient « le roy ». Charmé par l'harmonieux jeune homme et snrtaut par la jolie jouvencelle, il emmène en son palais le couple amoureux. Et ce sera la ruine de leur amour. Trahi, désespéré, le joueur de viole revient à l'humble maison où son père se meurt. Et la trahison, le désespoir,.d mort, tout cela joint à la tristesse de l'automne, inspire le chant de la douleur, sur la troisième corde. Cependant l'inconstante est demeurée à la cour. Retourné près d'elle, le pauvre garçon essaye en vain de l'y arracher. Tout en l'aimant encore peut-être, elle ne l'aime plus assez pour le suivre. Elle est incertaine, elle est faible, et dans son coeur partagé sa faiblesse à la fin est la plus forte. Elle reste, elle sera reine et l'on prépare aujourd'hui son couronnement. Mais quelqu'un trouble la fête. Au dehors se déchaîne la tempête d'hiver. Sous l'effort du vent une immense verrière vole en éclats. Alors, sur un fond de nuit, et de neige, le joueur apparaît, sinistre. Il joue son dernier chant, le chant de la quatrième corde, le chaut de mort, et de leur mort à tous deux ensemble. Fou de jalousie et de colère, le roi saisit l'instrument funeste à son amour. Il le brise, mais, parmi les débris mélodieux encore, l'âme de la viole, immortelle et douloureuse, continue de chanter. On le voit, il y a bien des choses là-dedans, ou là-dessous. Bien des gens aussi, peut-être trop. Tel de ces personnages pourrait dire, avec un héros de M. Juan Sarment  : « Je suis plus grand que moi. » Que sont-ils en effet dans l'imagination de l'auteur ! Ou plutôt, que ne sont-ils pas ! La jeune fille  : ( (Une blonde à la fois vive et rêveuse. Nature aimable, sympathique, mais sujette à l'entraînement des ambiances avec, cependant, de la conscience, des retours amers sur elle-même. Avec cela, adolescente, s'épanouissant au hasard des appels de la Vie. » Passe encore pour les figures principales. Mais il n'est pas jusqu'aux moindres qui n'aient leur signalement. Ainsi le nain, le bouffon du roi, nous est présenté « comme l'instrument aveugle du hasard. Sans importance et cependant déterminant d'un coup la marche des destinées. Ironique et ayant lair de comprendre le fond des choses, sans rien faire autre que rire et jouer des tours. » Voilà bien de la littérature. La musique n'y a peut-être pas répondu. Etpuis, encore une fois ; le personnel de la pièce est trop nombreux.
HEVUE ; MUSICALE. 461 Nous aurions préféré moins de monde, l'action plus serrée, plus intime, un « milieu » plus simple, plus favorable à l'unité, enfle pour le joueur de viole un autre rival, plus vivant et plus vrai. Point n'était besoin de ce roi, de cette cour peuplée d'inutiles comparses, de ces hors-d'oeuvre où la musique, souvent élégante et fine, risque parfois aussi de s'éparpiller et de s'affadir. C'était une grande idée chez un musicien, — et qui sait chanter, - de fonder, d'élever tout un ouvrage lyrique sur quatre chants de violon. Ne venez pas nous dire que, pour leur donner le sens large et profond, la haute portée que souhaita, que rêva l'auteur, il faudrait peut-être un Beethoven  : celui de la romance en fa, de l'adagio de la neuvième symphonie, du Iienedictus de la Messe en ré et de la cavatine du Mlle quatuor. Il se peut que les quatre mélodies de M. Laparra n'aient pas été de. force à remplir tout entier son dessein trop magnanime et leur trop glorieux destin. Mais, sur les quatre, deux ont bien de la grâce et de la poésie ; les deux autres, celles de la, douleur et de la mort, quelque chose de plus. Toutes les quatre auraient pu donner encore davantage. On eût aimé les entendre d'abord, et de la première note à la dernière, chanter seules, ou, comme on dit, « à découvert ». Ensuite, mais ensuite seulement, au lieu de se mêler trop vite à l'orchestre et de s'y perdre, elles y seraient entrées pour l'animer de leur souffle, pour y développer chacune à son tour une symphonie, capable, celle-là, d'embrasser le symbolisme des âmes et des choses et de l'exprimer tout entier. S'il fallait choisir entre les quatre cordes de la viole, c'est aux plus graves, aux plus tristes, que nous donnerions la préférence. Humaine, émouvante et véritablement grande est la figure du vieux luthier, surtout à l'heure de la mort. Et sa grandeur, à cette heure-là, se communique à ceux qui l'entourent, à sa femme, à son fils berçant l'agonie du vieillard avec un chant où la douleur filiale se mêle à la peine d'amour. La scène, toute la scène est très belle. Elle l'est par la simplicité, je dirais presque par la nudité de la musique, par la justesse et la profondeur des moindres accents. Avec le sentiment d'une tristesse universelle, nous en éprouvons aussi la sensation. Les choses mêmes  : au dedans, l'atmosphère de la pauvre chambre, le soir d'automne au dehors, tout est imprégné de mélancolie. Pour achever un grand poème, dit quelque part un personnage du Joueur de viole, « il faut toute la vie, avec son rose, avec son or, avec son rouge. » Et le vieux luthier de répondre gravement  : « Avec son noir aussi. » Dans la musique de M. Raoul Laparra, ainsi



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