La Revue Des Deux Mondes n°96-02 15 jan 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-02 15 jan 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-02 de 15 jan 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 254

  • Taille du fichier PDF : 140 Mo

  • Dans ce numéro : Baltus le lorrain, troisième partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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388 REVUE DES DEUX MG:\DES. de votre beau talent. Vous avez la stature des figures de Corneille. Je ne connais pas de plus grand éloge. Dans les autres pièces que vous jouez, je n'admire pas toujours la tragédie, mais j'admire toujours la tragédienne. » Nommé directeur du Théâtre-Français en 1849, Arsène Houssaye les avait rapprochés. Ils s'embrassèrent dans son cabinet. Rachel répéta la grande scène d'Angelo. « Je retrouve 1%1 nje Dorval, avec du style », dit l'auteur. La tragédienne de Corneille, qui fut Camille et Emilie, Chimène et Pauline, devait se transformer avec la Tisbe en comédienne courtisane du xvle siècle italien. Elle entretenait de ce rôle un ami très cher, dont une intéressante révélation n'est pas allée jusqu'à nous faire connaître le nom (1). A la fois tentée et effrayée, elle étudiait avec une émotion craintive la figure « charmante et fatale « T dans laquelle elle retrouvait, plus même qu'elle ne le disait, beaucoup des aventures de sa propre vie. « Quel style à coups de poings ! quel libertinage de vérité, quelle brusquerie dans les sentiments la plus tendres ! Vraiment, il faut comme moi, pauvre petite fille, avoir chanté dans la rue pour comprendre un peu et traduire le caractère de la Tisbe, mélange de charme et de fille libre, de coeur et de férocité, de sentiments élevés au milieu d'une vie de luxe et de luxure. Oh ! l'étrange chose que cette femme qui est née sur le pavé et qui se réveille dans des draps de satin. Quel mépris et quel fiel n'a-t-cllfc pas pour monde qui, hier, la détestait, pure, et e matin, lui j.r. Hli ; aa‘ ; des caresses, déshonorée ! C'est un grand caractère à jouer, bien difficile à reproduire et, pourtant, il est vrai, il est dans la nature, mais, tous, nous n'avons pu le voir marcher ; moi je l'ai vu, moi seule peut-être le comprends, et je ne sais encore quels seront les éclairs que je jetterai dans ce personnage... » Elle y jeta des éclairs magnifiques. Pendant les répétitions, elle « émerveillait » Victor Hugo, tout plein encore des souvenirs de Ml le Mars et de Dorval. A mesure qu'elle étudiait le caractt‘re de lia'Ïi ho, elle y trouvait « un charme indicible » et, toujours soucieuse de « rester une grande artiste », elle voulait en faire « une noble chose ». Elle avait familiarisé ses qualités et ses instincts avec un langage nouveau pour elle. Mais elle était inquiète. Si elle s'était méprise ? Ce fut un triomphe. (i) Valentine Thomson, la Vie sentimentale de Rachel, p.187-191.
LA VIT ARTISTIQUE DE RACHEL. 38t) On peut en croire Auguste Vacquerie, un ennemi, qui était contraint d'avouer qu' « elle s'était surpassée », et que, remise de sa première frayeur, « elle avait dépassé Mile Mars et atteint Mme Dorval ». C'est Victor Hugo lui-même qui l'avait habillée, qui avait dressé cette « chaude peinture vénitienne » sous un plafond Renaissance et qui avait créé une « parfaite harmonie entre cette pàleur dorée, ces perles, ces passequilles, ces sequins d'or, ce velours tailladé et ces fresques, ces tapisseries de cuir de Cordoue, ces boiseries de chêne ». Aucune des nuances de son rôle, gracieux et câlin, ironique et insolent, révolté et terrible, résigné et tendre, ne lui avait échappé. Si vous voulez en parcourir la gamme, lisez le compte rendu que fit Théophile Gautier de cette représentation admirable (1). La victoire était complète, Rachel avait conquis d'un seul coup ses grandes lettres de naturalisation romantique. Elle avait deux empires où elle pouvait exercer désormais une souveraineté à laquelle personne ne contestait plus sa couronne. Elle avait passé avec une intelligence et une souplesse miraculeuses de Racine à Hugo, de la tragédie classique au drame moderne, de Phèdre à la Tisbe. Les « vieux amateurs », qu'on appelait aussi les « aristarques de l'orchestre », ne cherchaient plus à lui opposer M11e Mars  : elle avait vaincu jusqu'ice grand souvenir. Il y avait encore dans Mue Mars une Célimène attardée, qui jouait de l'éventail et qui avait affadi par sa grâce maniérée les parties hautaines et féroces du rôle  : elle se souvenait trop d'avoir été une « précieuse a. Au contraire, Rachel, « descendue d'un cadre du Bronzino ou de Titien », - - de ce Titien qui peignait dans leur nudité triomphante les maîtresses des grands seigneurs vénitiens, était une femme. une courtisane, une amante. Arsène Houssaye, en rendant compte, le soir même, au ministre de cette magnifique reprise d'Angelo, disait  : « Mue Rachel a joué le rôle dans le grand style vénitien  : elle portait avec majesté la prose de Victor Hugo, tour à tour comme une robe de lin, qui voilait à peine les battements W. son coeur, et comme une robe de pourpre et d'or qui rehaussait encore la fierté sculpturale de ses attitudes. » Il ajoutait que la (I) Histoire de l'Art dramatique,t. V,pp. r9-184.



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