La Revue Des Deux Mondes n°96-02 15 jan 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-02 15 jan 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-02 de 15 jan 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 254

  • Taille du fichier PDF : 140 Mo

  • Dans ce numéro : Baltus le lorrain, troisième partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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374 REVUE DES DEUX MONDES. succès. « Le rythme des vers déplaît au public et il admire surtout les acteurs qui leur donnent l'allure et le son de la prose. C'est par ce côté-là que Mue Rachel a produit une si vive impression. Comme elle ne s'arrête qu'aux virgules et aux points, s'inquiétant seulement du sens de la phrase et fort peu de la période poétique, elle fait de chaque vers une ligne dont il est difficile à l'oreille la mieux exercée de saisir l'hémistiche et la rime... » De cette façon, Rachel arrivait à la vérité, mais pour obtenir un « débit naturel », ne sacrifiait-elle pas trop la prosodie, la symétrie et la césure ? Elle était « l'opposé de la manière classique » et elle ne ressemblait ni par son jeu ni par sa diction à la Melpomène antique, à laquelle pourtant on ne cessait pas de la comparer. Théophile Gautier en concluait que, n'étant gênée par le souvenir d'aucune tradition, elle pourrait déployer « les qualités toutes modernes et toutes romantiques de son talent ». 11 y avait dans cet article un appel et une appréciation. Il fallut des années avant que Rachel entendit l'appel romantique. Mais le jugement de Gautier sur son talent doit renfermer une grande part de vérité. On ne lit plus ou on ne lit pas assez les six volumes de l'Histoire de l'Art dramatique en France depuis vingt-cinq ans. Et l'on a grand tort. C'est un admirable répertoire qui, de soir en soir, suit et commente l'art du théâtre sous toutes ses formes. Ce sont les Lundis de la scène. Certes, je ne fais pas de Gautier critique l'égal d'un Sainte-Beuve, auquel il est tellement supérieur comme poète, mais ses feuilleton ; n'ont presque rien perdu de leur attrait et de leur autorité. La préciosité déclamatoire a tué la prose de Jules Janin  : celle.de Théophile Gautier, sculptée et nette, a conservé la force de la vie. Cette prose sert d'expression à des jugements solides et impartiaux que le temps a souvent confirmés. Jules Janin avait de l'esprit  : Théophile Gautier avait de la conscience. Quand on lit, du premier, les cinq cents pages sur Mile Rachel et la Tragédie, l'image de la tragédienne se perd dans les digressions d'un insupportable bavardage. Au contraire, elle se dégage, d'année en année, trait par trait, de l'Histoire de l'Art dramatique de Théophile Gautier avec une sincérité et une vérité saisissantes. On la sent ressemblante. C'est la raison qui a inspiré mes fréquents emprunts, que je ne songe pas à excuser, à ce livre admirable et si peu connu. Il abonde en aperçus personnels,
L'A VIE ARTISTIQUE DE RACHEL. 375 que l'on peut discuter, mais dont l'originalité s'impose. Rien de ce que l'on a écrit sur Rachel ne peut se comparer à ces chroniques d'un critique qui est resté poète, et qui se souvient d'avoir été peintre. Peintre, poète et critique, il est romantique. Aussi essaie-t-il de tirer Rachel, son talent et sa beauté, au romantisme, aux « passions maladives » du temps, et il attribue sine part « inconnue et inavouée » de son succès à « cette fièvre moderne qui bouillonne sous toutes les froideurs de la vieille tragédie, et qui parvient toujours à trouver quelque échappe-. ment Tel croit applaudir un vers antique et bat des mains à un coup d'oeil byronien ». Il n'est pas jusqu'au physique de Rachel qui ne justifie à ses yeux son appréciation. « Cette jeune fille élancée et mince, qui pourrait se faire une ceinture de son diadème, cet enfant au corps souple, aux mains fluettes, au pied mignon, au front bombé, aux yeux pleins de sombres éclairs, à la lèvre arquée par le sneer, ne ressemble en rien aux femmes antiques, à hanches étroites, à flancs épais, aux larges épaules, à front bas que nous font voir les statues grecques et romaines... » l845.) A ce moment, Rachel a vingt-quatre ans. Aucune tutelle ne pèse plus sur elle  : reine du Théâtre-Français, elle est sa propre maîtresse. Elle ne fait que ce qu'elle veut. Musset lui avait conseillé en 1838 de ne pas se détourner de sa route pour, jouer le drame moderne, si elle voulait devenir une Malibran. Elle s'en détourne, mais le drame romantique, que ce conseil visait, ne l'eut que très tard pour interprète. Avant de s'y décider, de donner raison à Théophile Gautier contre Musset, elle lit plusieurs tentatives, et de diverses sortes, qu'il faut analyser pour connaître tous les aspects si variés de son talent. 1l n'y a, pour en parler avec clarté, que l'ordre chronologique, si l'on veut suivre, non dans tout son répertoire, mais dans les pièces principales, le jeu et l'évolution de Rachel. LA TRAGÉDIE MODERNE Qui dit « tragédie classique » dit un groupe similaire de pièces construites d'après les mêmes règles, selon le mème modèle et sur le même plan  : elles ne se distinguent que par le génie, et, à génie égal, par les dons personnels de chaque auteur. La Phèdre de Pradon respecte les trois unités comme la



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