La Revue Des Deux Mondes n°96-02 15 jan 1926
La Revue Des Deux Mondes n°96-02 15 jan 1926
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°96-02 de 15 jan 1926

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 254

  • Taille du fichier PDF : 140 Mo

  • Dans ce numéro : Baltus le lorrain, troisième partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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e7c REVUE DES DEUX MONDES. Oreste, elle s'inquiétait moins de faire revivre une pièce que ale choisir un rôle à sa taille. Elle joua Tancrède, pour la première fois, sur le Théâtre- Français, le 9 août 1838. C'était son huitième début, qui suivait Horace et Andromaque. J'ai dit que le directeur du théâtre, Védel, avait commandé pour cette reprise des costumes et des décors neufs sur lesquels il comptait pour faire venir le public. Celui-ci, que n'avait encore attiré ni Camille ni Hermione, resta insensible aux malheurs d'Aménaïde, malgré l' « animation passionnée » que Rachel leur avait donnée, tant que l'article retentissant de Janin n'appela pas l'attention sur l'actrice, au grand profit de la pièce. En choisissant Oreste, le 6 décembre 1845, pour la représentation de retraite de Firmin, elle fut plus habile. La pièce avait été sifflée le 12, janvier 1750, sous les yeux de Voltaire, qui criait vainement du fond de sa loge, ou avec une tristesse indignée, ou avec une gaminerie provocante  : « Vous sifflez du Sophocle ! » Il aurait pu dire tout aussi bien, ou plutôt tout aussi mal, que l'on sifflait de l'Eschyle et de l'Euripide, puisqu'il avait pillé, gaspillé et grapillé, à pleines mains, les trois grands tragiques grecs. De leurs chefs-d'oeuvre, il avait fait hâtivement une oeuvre encombrée et lourde, qui méritait son échec. Un siècle après, la pièce ne fut pas moins sévèrement jugée, mais pouvait-on la siffler au milieu des ovations enthousiastes dont le génie de Rachel pro-'voguait l'explosion ? C'est l'actrice elle-même qui avait voulu, sinon la pièce, du moins le rôle. Elle songeait depuis longtemps à réaliser sur la scène un caractère qu'elle sentait s'accorder, dans toutes ses nuances, aux conditions, aux exigences et aux qualités de son talent. Aussi s'attacha-t-elle à son personnage avec une prédilection d'autant plus grande que sa soeur Rébecca, pour laquelle elle avait une affection maternelle, jouait à ses côtés le rôle d'lphise. « Quand on la vit paraître sous des draperies mornes comme des linceuls, grises de ton et bordées d'un filet rouge, ses bras délicats emprisonnés par de rudes anneaux de fer, ses yeux fixes sous son front plein de volonté, toute la salle éclata en applaudissements. C'est ainsi que les comédiens de génie achèvent les figures ébauchées par les poètes, et suppléent, par l'attitude, par le regard, par le son de la voix, à ce que la parole écrite ne peut rendre » (T. Gautier.)
LA VIE ARTISTIQUE DE RACHEL. 373 Cette statue de la fatalité antique, froide, pâle et inexorable, conquit le public, auquel elle déroba la fade mollesse de l'adaptation de Voltaire. Le succès, si grand le soir de la première, s'accrut de représentation en représentation. Rachel montra une fois de plus qu'elle avait besoin de la collaboration des spectateurs pour réaliser dans son entier l'idéal d'un rôle. Elle observait et elle s'observait ; elle notait les effets et elle corrigeait son jeu. Il y avait dans son génie, à côté d'un instinct spontané et puissant, les raffinements d'une longue patience. Elle était inégale, mais il était rare qu'elle ne devînt pas meilleure. Pourtant il pouvait arriver que sa santé trahît sa volonté. Un soir, elle eut une défaillance. Sa soeur Rébecca, qui était à ses côtés dans Oreste, fut si émue que ses cris, moins joués que sentis, secouèrent toutes les âmes. Quand Rachel fut remise, sa joie égala son étonnement. Elle aimait Rébecca d'une affection si tendre, qu'elle conserva toujours le souvenir de cette minute de génie. Aux chefs-d'oeuvre de Pierre Corneille et de Racine, et aux deux pièces de Voltaire, Rachel avait eu la fantaisie d'ajouter l'Ariane de Thomas Corneille, où elle joua huit fois, de mai à novembre 1842. J'ai dit le grand succès qu'elle obtint dans cette pièce médiocre, mais j'ai, avec Théophile Gautier sous les yeux, une double raison d'y revenir. D'abord, parce que le critique de la Presse marque avec une précision saisissante la façon dont Rachel, parvenue à la maîtrise de sa diction, prononçait les vers ; ensuite, parce qu'il en dégageait une conclusion dont l'insistance n'est pas négligeable. Théophile Gautier n'aimait pas la tragédie classique ; moins absolu qu'Auguste Vacquerie, il sentait et il admirait le génie de Racine, mais c'est le genre qui heurtait son goùt. Du moins, ce genre admis, voulait-il qu'on en acceptât les règles. Il pensait que les vers d'une tragédie, qui est « un poème dialogué, en style épique », doivent conserver leur cadence et être débités sur une espèce de mélopée où sonnent l'hémistiche et la rime. Poète, il était choqué d'entendre dire des alexandrins héroïques sur le ton de la conversation ordinaire, autant que le serait un musicien devant lequel un chanteur parlerait un air d'opéra, sans y mettre la mesure. Or Rachel disait ainsi et cette façon de dire expliquait, selon Théophile Gautier, une partie de son



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