La Revue Des Deux Mondes n°95-23 1er déc 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-23 1er déc 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-23 de 1er déc 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 268

  • Taille du fichier PDF : 161 Mo

  • Dans ce numéro : le chamois couleur de neige.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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614 REVUE DES DEUX MONDES. modern style prétendit nous imposer des meubles inutilisables parce qu'il y avait honte à utiliser les anciens. Et si le modf r/t style n'a pu s'implanter, ce n'est nullement, comme les théoriciens du cubisme nous l'enseignent, parce qu'il était illogique, dévoyé par le symbolisme et le décor naturel  : c'est parce qu'il était inconfortable. Le mot « logique » en art appliqué n'a aucun sens, ou il en a tant et de si contradictoires que l'employer est pure logomachie. Mais le mot « confort » en a un très net et immédiatement perceptible. Tandis que des esthéticiens discutent sur la « logique » du siège, leurs reins éprouvent très bien si les fauteuils où ils sont assis sont confortables, et s'ils ne le sont pas, la discussion sera fort écourtée, non faute d'arguments, mais faute d'assiette, ce qui prouvera qu'il y a peu de diversité dans la notion qu'on en a. Or cette évolution vers le confort interrompue par l'Empire, reprise sous Louis-Philippe, reniée à nouveau par le modern style, où en est-elle aujourd'hui ? Aujourd'hui, les artistes prennent tous le contre-pied du modern style, mais en le prenant, ils se séparent en deux équipes fort divergentes. L'une reprend les choses au point où les ont laissées le confortable Louis-Philippe, ou l'anglais, mais alors elle revient à des formes connues, l'autre s'obstine à chercher du nouveau, mais alors, tout en faisant pratiquement et techniquement le contraire du modern style, elle retombe dans la même erreur, qui est de diminuer le confort acquis par ses devanciers. Par exemple, en construisant le meuble « rationnel », le meuble cubique, ces types géométriques massifs qui contiennent toutes sortes d'organes différents, en ne mettant aucune variété dans les sièges et les tables, elle nous ramène au moyen « ge, oh le coffre tenait lieu de tout. C'est une régression. II Comment a-t-on pu en venir là, lorsque tout marque un progrès autour de nous et que, dans l'Art décoratif même, les arts du  : céramique, verrerie, ferronnerie, orfèvrerie et les arts de l'aiguille, et les tissus ne cessent de s'adapter à nos besoins ou de combler nos désirs ? Pour bien le comprendre, il faut remonter aux sources mêmes du mouvement moderne,
ÂPRÉS L'EXPOSITION DES ARTS DÉCORATIPS. 6'13 dit des Arts décoratifs. Je dis  : les sources, parce qu'il y en a eu deux très différentes dans le temps et surtout dans l'esprit. Les deux courants ont conflué vers l'année 1895, et depuis lors, la critique et les rapports officiels s'appliquent à les confondre, pour dériver vers l'un des éloges que mérite l'autre, mais ils venaient de sources fort distinctes et même, sur certains points, tout à fait opposées, et aujourd'hui encore, ils se distinguent très aisément. Il faut remonter jusqu'à 18-15, environ, pour trouver l'une. L'autre bien plus récente date des années 1889 et 1890 environ. Le sentiment d'où est sorti le renouveau en céramique et dans les autres arts du feu, vers 1845, c'est un élan vers les chefs-d'oeuvre du passé, la passion des belles matières et des belles couleurs de la Renaissance ou de l'Extrême-Orient, huis le goût des fortes et délicates ferronneries de notre xv 111e siècle et le désir de les faire revivre. C'est quelque chose d'actif, d'affirmatif, d'enthousiaste, sans aucun souci, bien au con, traire, de se libérer du passé. Les premiers artisans de cette Renaissance ne juraient que par un certain Bernard (Palissy) et un vieux Luca (della Robbia) dont ils parlaient sur un ton de mystérieuse familiarité, comme d'amis rencontrés hier et, aujourd'hui encore après soixante ans, nos verriers les plus prsonnels comme M. Marmot proclament qu'ils aiment à faire renaître les charmes et les prestiges des fleurs du passé. Au contraire, le sentiment d'où est sortie, voici trente ans environ, la renaissance du meuble et de la maison est une négation, une protestation et un dégoût le dégoût du immeuble fabriqué depuis l'Empire, et au début le dégoût du style Empire lui-même, la honte de voir notre époque incapable de créer ce que chaque époque avait apporté  : son style, et d'e« être réduite à la copie réitérée et monotone des beaux types du passé. Tandis que la renaissance des arts du feu  : céramique, ferronnerie, verrerie, avait son origine clans une exaltation admirative, le mouvement pour un style moderne venait d'une nausée  : la nausée du « style » Louis-Philippe, sorte d'Empire appauvri et moyen âge caricatural, ou encore du « style » Second Empire, cet éclectisme lourd et bâtard, luxueux, mais étriqué, surdécoré mais insignifiant, qui mérite bien le nom de Bas-Empire des styles, régime du capitonnage, de la ronde bosse et du ballonné, dia déeoiip ; ; et de



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