La Revue Des Deux Mondes n°95-23 1er déc 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-23 1er déc 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-23 de 1er déc 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 268

  • Taille du fichier PDF : 161 Mo

  • Dans ce numéro : le chamois couleur de neige.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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66i REVUE DES DEUX MONDES. : concordants pour constituer un « style ». Elles accusent peu d'invention, guère d'imagination, aucune cohésion. Ce qui leur donne à première vue une certaine unité apparente, c'est qu'elles ont toutes été conçues en opposition avec l'art de 1900. Et, en effet, sauf dans les Arts du Feu, où cette opposition est peu sensible, on sent partout la volonté de briser avec les errements du Modern style ou de l'Art nouveau. C'est là une réaction, ce n'est pas une création. L'unité et la nouveauté ne sont qu'au regard de l'art d'hier. Dès qu'on évoque l'art d'avant-hier, il n'y a plus grande nouveauté, et dès qu'on examine, les unes à côté des autres, les oeuvres actuelles, il n'y a plus unité. C'est si évident, qu'un des meilleurs maitres de l'Art décoratif actuel, M. Lahalle, avoue qu' « il y a parfois autant de difficultés à harmoniser ensemble les oeuvres de deux artistes différents que de faire voisiner l'une d'entre elles avec l'héritage du passé ». C'est pourquoi, enfler la voix à leur propos et parler d'elles sur le même ton qu'on emploierait pour louer nos grands styles anciens, c'est leur rendre le plus mauvais service. En attirant l'attention sur des mérites qu'elles n'ont pas, on la détourne des qualités réelles qui les marquent  : la simplicité des profils, la sobriété des décors, la splendeur des surfaces, la richesse des ma ! ii,res et, chez les meilleurs du moins, la convenance de l'objet et la facilité de son entretien. Y a-t-il au moins quelques chances de voir ce type de meuble et de décor préféré à la copie des styles anciens et adopté par la génération nouvelle ? Il semble bien qu'il le soit déjà par une élite, et c'est beaucoup, car, au rebours des locutions imagées qui font leur chemin dans le peuple d'abord et finissent par pénétrer, bon gré, mal gré, dans les Académies, _une expression estlhéiique commence, d'ordinaire, par être le lot d'une classe supérieure, pour être imitée ensuite, par la fabrication courante à l'usage de tous. Mais pour qu'elle le soit, I1 faut qu'elle puisse l'être. Lorsqu'un style tient à dessilhouettes et des moulurations qu'on peut imiter en des matières peu coûteuses, quitte, si le décor est trop compliqué, à le simplifier en conservant les lignes maîtresses, et les garnitures trop riches, à faire dans le même goùt leurs « pauvres », ce style descend des classes supérieures dans les autres sans perdre l'essentiel de son caractère. Mais quand ce caractère tient
APRÈS L'EXPOSITION li E S ARTS DÉCORATIFS. 661 ; tout entier, ou presque tout entier, comme dans le cas présent, à la richesse de la matière au lieu de tenir à la ligne, que devient-il privé de cette richesse et réduite à une insignifiante silhouette ? Dans ses pénétrantes études sur le Meuble français sous Louis XVI et sous l'Empire, M. Roger de Felice a fort bien noté que là où « la matière se montre en grandes masses peu travaillées, » c'est-à-dire le style Empire, il faut qu'elle soit tout à fait belle, et qu'alors on ne voit guère que « les meubles de grand luxe » qui possèdent les qualités du style », car un « meuble Empire fabriqué à bon marché avec trop de placage, trop peu de bronzes et des bronzes d'une qualité inférieure ou inexistante donne tout de suite l'impression de camelote faite au rabais ». Hélas ! c'est l'impression, n'en doutons pas, que donneront (les beaux meubles à surface de bois précieux admirés à l'Exposition, si l'on tente de les reproduire en bois commun et à bon marché. Il faut donc s'en tenir à leur destination première  : orner des intérieurs de grand luxe. En voilà sans doute assez pour occuper nos arts décoratifs à l'avenir, pourvu qu'ils se développent dans le sens où les mènent le goût naturel et la pratique de quelques maîtres, et ne se laissent pas égarer par les théories. Car il y a aussi des théories. Le visiteur qui voit un pied de table bien bâti ou un marli d'assiette agréablement tourné, n'imagine pas tout ce qu'on a imaginé de systèmes pour les expliquer. Dernièrement, une enquête sur le mobilier moderne a été menée auprès des meilleurs maîtres actuels par la Revue Art et Décoration, laquelle est elle-même un parfait miroir des arts décoratifs modernes ; un peu trop parlait même, c'està-dire qui en donne une image très flattée, d'abord parce qu'elle choisit les meilleurs exemples et les meilleurs artistes et escamote adroitement les autres, ensuite parce que la photographie, bonne fille, se laisse éblouir par l'éclat trompeur de certaines matières quand elles sont présentées sous un jour heureux et qu'on les trouve ensuite beaucoup moins séduisantes en réalité qu'en images. Or, pour très complète qu'elle soit, cette confrontation des thèses actuelles sur l'art décoratif ne projette pas sur la question une lumière bien éclatante. Le seul point où tous les maîtres s'accordent, c'est le désir de réaliser un décor « moderne » et un parfait mépris des idées émises et des exemples fournis par leurs devanciers de 1900. Toutefois et



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