La Revue Des Deux Mondes n°95-20 15 oct 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-20 15 oct 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-20 de 15 oct 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 143 Mo

  • Dans ce numéro : hiver, première partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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928 REVUE DES DEUX MONDES. sans parti pris par des gens qui ne se demanderaient pas, comme les contemporains, s'ils sont bien « nouveaux », s'ils s'accordent bien avec le sentiment « moderne », mais simplement s'ils sont beaux st s'ils s'accordent avec le sentiment humain des rythmes et des couleurs, quelle impression feraient-ils ? Eh bien ! tout porte à croire qu'elle serait favorable. Dégagés des lourdes gangues de l'architecture où ils sont incorporés, dans le silence des théories prétentieuses dont on les accompagne, dorénavant jugés pour leurs seules formes propres et leur couleur, pour leur matière et leur façon, pour la joie qu'ils apportent à la vue et aussi au toucher, cette « vue de près », pour les services enfin qu'ils peuvent rendre, ces objets prendraient toute leur valeur. Les mêmes esprits délicats qui les confondent aujourd'hui dans la réprobation soulevée par les bâtisses, leur découvriraient des beautés semblables aux antiques et parfois du même ordre. Tels sont les vases en ferro-nickel incrustés de cuivre et d'argent de M. Claudius Linossier, ses plats, ses assiettes. Les formes sont les plus simples qui soient, formes de gobelets, de gourdes, sphériques, sans anses, amples, harmonieuses, à l'égal des plus belles poteries grecques ou des bronzes les plus parfaits d'Extrême-Orient. On pense à la collection Campana quand on caresse de l'oeil leurs profils. Leurs tons font penser au Musée Cernuschi. Mais l'ensemble est bien personnel. Dans l'orbe si restreint et si impératif où doit graviter la main de l'artiste, quand elle trace le contour d'un vase, s'il veut satisfaire notre sens des proportions, M. Linossier a trouvé le renflement ou l'infléchissement presque insensibles qui suffisent à varier le profil. Le décor est sobre à l'extrême et d'une pureté antique lui aussi  : des disques, des chevrons, des losanges, un semis de croix qui rayonnent autour du centre, des ondes enroulées lui suffisent à rompre la monotonie d'une panse, d'un col ou d'un évasement, sans en interrompre le galbe, ni en amoindrir l'ampleur. Cela semble une variété de la surface elle-même et, en effet, c'est incrusté et « brasé », c'est-à-dire si bien fondu ensemble que l'on ne saurait concevoir l'objet autre qu'il n'est. Sur le fond noir du ferro-nickel, l'argent gris a été coulé, le cuivre rouge on le laiton jaune a été incrusté, mais dans ce cas, le tout a été remis au feu, comme on fait le grès ou la porce-
A L'EXPOSITION DES ARTS De:CORATIFS. 929 laine, par exemple, après la décoration sur premier feu. De là, cette couleur puissante, profonde, parfaitement harmonieuse qui fait de ces oeuvres les plus beaux exemplaires de vases modernes de métal qu'il nous ait jamais été donné d'approcher. Tels, aussi, les vases de métal incrusté de M. Jean Dunand. Oa peut en voir d'admirables exemples dans une vitrine de l'Hôtel du collectionneur, puis au pavillon de larrvue Art et décoration, enfin dans une vitrine du Grand palais, à l'Art du métal. Cet artiste, connu surtout par les laques dont il semble avoir retrouvé tous les secrets, est par excellence le rénovateur des arts du métal décoré, coloré, par des alliages très nouveaux ou très anciens remis en honneur, par l'emploi le plus hardi et le plus savant, du feu, et guidé par un goùt très pur de la forme et du ton. L'ampleur, la robustesse, la sobriété de ses ouvrages n'ont jamais été égalés dans notre temps et n'ont guère été surpassés dans les autres. Ici, le feu a vraiment porté bonheur à l'artiste. Ce n'est pas qu'il n'y ait, là comme ailleurs, des engouements subits, suivis de dépressions d'opinion. C'est ainsi qu'à la fin du dernier siècle on s'est pris d'un vif amour pour l'étain. C'était une matière commune, terne, dédaignée du public, qui lui préférait grandement le cristal ou la porcelaine, dès l'instant qu'il pouvait les acquérir, ou mieux encore l'argent ou les alliages imitant l'argent. C'en était assez pour que les esthètes l'adoptent. Dès lors qu'il était dédaigné de la foule, l'étain avait toutes les vertus. Il fallut être « potier d'étain ». Brateau était potier d'étain. On fit donc, en fonte d'étain, nombre d'ustensiles qu'on trouva si beaux, qu'on ne les assujettit jamais à aucune oeuvre servile et qu'on les mit tout de suite dans des musées, où l'on peut encore les voir. Aujourd'hui, subitement aussi, l'étain a disparu. Toutes ses vertus sont périmées. La critique actuelle n'a plus pour lui que quolibets. Sauf en Suède. Les Suédois sont gens fort indépendants, qui n'en font qu'à leur tête et ne redoutent pas plus les fines flèches de l'ironie gauloise que les 1120 de la Germanie. Chez eux, nulle influence étrangère ne prévaut. Dans leur pavillon du Cours la Reine, dans leurs salles du Grand Palais, dès qu'on entre dans les salles qu'ils ont aménagées, on se sent chez quelqu'un, Ils continuent donc à faire de l'étain, comme si de rien n'était. TOME XXIX. - (925. 59



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