La Revue Des Deux Mondes n°95-19 1er oct 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-19 1er oct 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-19 de 1er oct 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 143 Mo

  • Dans ce numéro : l'orient en marche, dans la montagne des druses, partie II.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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692 REVUE DES DEUX MONDES. dans l'Ambassade française, où aucun artiste, sinon M. Léon Jallot, M. Ruhlmann, M. Léon Bouchet et, dans la galerie, M. Jules Leleu, n'est resté égal à lui-même. C'est sensible surtout dans les pavillons des quatre grands magasins. A part une salle à manger en palissandre sculpté et marbre noir, un peu sévère, mais fort belle, de M Paul Follot, et la chambre de dame, en palissandre, amboine et ivoire, par le même artiste, une salle à manger citronnier de M. Guillemard, un hall de M. Levard, une salle à manger de M. Maurice Matetun*salon clair de 111M. André Fréchet, Lahalle et Levard, on ne voit guère, là, d'ensembles satisfaisants. Toutefois, il reste dans l'Exposition assez de bons ouvrages et suffisamment typiques, pour qu'on puisse dégager nettement les caractères du meuble de 1925. Devant lui, un passant un peu myope et très distrait se surprendrait fort bien à dire  : voilà des bois magnifiques, le meuble fait avec leurs pareils doit être très beau. Où est-il ? Mais c'est lui, il n'y en a pas d'autres I Au fait, c'est vrai  : ce bloc a été taillé dans une essence précieuse, ou bien plutôt recouverte par elle et par les parties les plus rares de cette essence  : ces excroissances de la tige ou des branches, couvertes d'ondes ou de flammes ou de moirures qu'on appelle des « loupes » ou « broussins », ou bien ces parties fourrées des noeuds aux fibres compliquées qu'on appelle des « ronces ». C'est par ma foi, une commode ou une armoire, bien assise, dont on peut faire le tour. En s'approchant, on distingue même des fentes. I1 y a là des tiroirs qui s'ouvrent, des battants qui s'écartent et se renversent, des tablettes qui glissent, voire, tout d'un coup, l'éclipse d'un miroir secret, surprise pour les yeux, et plus loin, caresse pour le toucher, une surface couverte de galuchat... Cela peut donc contenir, protéger, recéler des trésors  : c'est donc un vrai meuble et, de nouveau replié sur lui-même, n'offrant plus aux yeux qu'une large surface massive unie, mais jouant sous la lumière grâce aux arabesques et aux couleurs qu'ont les fibres du bois lui-même, miroitante et réfléchissante, et où le regard glisse et se pose avec plaisir, c'est un meuble qu'on aimerait avoir longtemps sous les yeux. Il ne va pas forcer votre attention, mais il la distrait, si elle s'y pose, et la retient  : c'est donc un bon ouvrage d'art décoratif. Voilà le meuble actuel, du moins le meilleur. On peut le définir par ce qui lui manque plutôt que par ce qu'il a,.
A L'EXPOSITION DES ARTS D ÙCORATIFS. 693 Mais comme son devancier, dit modern style, s'était rendu insupportable précisément par son exubérance et son indiscrétion, c'est avec un soulagement réel qu'on voit le nouveau se tenir coi, se renfermer dans une silhouette immobile et n'accrocher le regard, ni le pied, ni la main par rien. Tout glisse dessus, sans qu'un accident, un ressaut s'y oppose. Plus de figures sculptées, très peu de motifs en relief. Les motifs, s'il y en a, ne sont point aux angles ou sur les bords, mais bien au milieu, posés comme des cibles ou des bouquets, en clair sur sombre et en incrustation de matières précieuses plutôt qu'en marqueterie de bois. Un peu d'ivoire, un peu de nacre, un peu d'argent, un peu d'étain fait l'affaire. On n'y revient pas.ll y a même des meubles et des meilleurs que n'égaie pas cette unique touche. Voilà qui est nouveau. De tout temps, on a ménagé, dans un meuble historié, quelques surfaces unies, des « repos » pour l'oeil, plats sous la Renaissance, bombés sous Louis XV ; maintenant, il n'y a plus autre chose. On ne peut dire que ce soit bien divertissant, mais, après les soubresauts et les contorsions du modern style, c'est salutaire. L'oeil fait une cure de repos. Seulement, ces surfaces nues, si elles étaient de bois commun et monochrome, engendreraient bientôt un mortel ennui. Alors le décor, qu'on ne veut plus demander au relief de la forme ni à la marqueterie du fond, désormais on va le chercher dans le dessin et les couleurs fournis par le bois luimême. Pour cela, on fait appel aux tons de tous les bois indigènes ou exotiques  : à l'or assourdi de l'amboine, au clair obscur de l'ébène dit de Macassar, lequel est pourvu de veines longues et brunes dans son corps noir et dur, au brun violacé du palissandre, au rouge pâle et veiné du courbaril, au brun tigré du thuya, au rouge vif et veiné du corail, au pourpre violacé de cet acajou somptueux et triste qu'on appelle l'amarante, enfin au feu sombre de l'acajou lui-même, redevenu subitement à la mode. Et, pour obtenir plus de variété encore, on a choisi dans ces essences, les parties les plus historiées par la nature même  : les loupes et les ronces  : loupe d'amboine, ronce de palissandre, loupe de noyer, loupe d'acajou, loupe d'orme, loupe de thuya, ronce de noyer, tout ce qui est moiré, tacheté, tigré, ondé ou flammé, tout ce qui est parcouru de veines concentriques comme dans l'agate, ou ondoyantes comme dans le marbre. De ces bois splendides



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