La Revue Des Deux Mondes n°95-19 1er oct 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-19 1er oct 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-19 de 1er oct 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 143 Mo

  • Dans ce numéro : l'orient en marche, dans la montagne des druses, partie II.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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690 REVUE DES DEUX MONDES. M. Perrin et de M.Arbaud, répartis en divers stands chez plusietirs fabricants. Il ne faut pas manquer, non plus, de visiter le Pavillon de la Ville de Paris, sur le Cours-la-Reine et, dans ce pavillon, le salon d'honneur composé et exécuté par l'École Boulle, sous la direction de M. André Fréchet. Dans les « ensembles de mobiliers », sur l'Esplanade des Invalides, on trouve toute une salle à manger en ébène macassar, prolongée en salon par M. Jules Leleu, qui salisfait pleinement le gorit le plus difficile, tout un salon par M. Montagnac, qui est bien compris, une salle à manger de M. Quibel chez Mer cier, un'studio de Mme Renaudot, chez Dumas, une salle à manger de MM. Jomyr et Leverrier au Bûcheron, des meubles de M.G.Thomas chez Pimpaneau, et de M. Raoul Lux chez Sormani, de M. Georges de Bardyère, de M. Roger Bal et de quelques autres encore, qui permettent à un contemporain de vivre flans un décor fait pour lui. Dans l'Hôtel d'un collectionneur, le salon de M. Ruhlmann, composé par lui-même avec la collaboration de M. Jallot et de M. Rapin pour deux meubles et de M. Duunand pour la laque, offre des ouvrages, somptueux et agréables à considérer. La salle à manger du même hôtel et la chambre à coucher, composées toujours par M. Ruhlmann, sont également belles ou élégantes. Les petits meubles de M. Ruhlmannsurtout, sveltes, hauts sur jambes, délicatement ornés, sont pleins de grâce et de bonne grâce. A côté, dans le Musée d'Art contemporain, chez MM. Sue et Mare, plusieurs meubles, notamment un grand bahut en loupe de noyer et palissandre, sont d'un admirable effet, sans parler des ferronneries exquises de M. Desvallières. Enfin, il ne faut pas craindre d'entrer dans les gigantesques bonbonnières édifiées par les grands magasins. Elles sont, en dépit de leur'aspect funambulesque, des symboles et de graves symboles. Elles marquent une ère d'entente cordiale et probablement durable fondée suz une double capitulation. Jusqu'ici, l'artiste aurait cru perdre son génie en s'alliant à l'industriel et l'industriel sa clientèle en laissant l'artiste pénétrer chez lui, Tout est changé maintenant  : les artistes se sont aperçus que le génie ne suffit pas à susciter les nombreux acheteurs qu'il faut pour faire vivre un atelier d'ébénistes. Les grands tnagasins ont pensé que le public se lasserait des copies de « styles » anciens et que, pour leur substituer quelque chose qui le
A L'EXPOSITION DES ARTS DÉCORATIFS. 69 i satisfît, il fallait des artistes. Et puis, après avoir fait fortune avec le solide, ils ont voulu risquer quelque chose en l'honneur de l'idéal. Tout de même que les seigneurs féodaux, après ta vi'- toire, fondaient des abbayes pour se concilier le Ciel, ils ont donc fondé, à côté d'eux, des ateliers d'art où l'on invoque les grands principes, où l'on parle couramment Esthétique et où l'on patauge dans l'abstraction, comme ai l'on n'avait de sa vie touché un outil. « Le style, y enseigne-t-on, n'est pas dans l'esprit d'un art décoratif, c'est l'âme d'un temps. » Alors on cherche quelle est l'àme de notre temps... Devant cette logomachie inhabituelle aux vendeurs d'un rayon de meubles, le client venu pour acheter un dressoir se sent tout pénétré de respect  : il a compris, en n'y comprenant rien, que ce n'est plus du commerce  : c'est de l'Art. Ces ateliers s'appellent Primavera, quand il s'agit du Printemps, le premier en date de ces novateurs ; la, Maîtrise, quand il s'agit des Galeries.fia fayette ; Pomone, quand il s'agit du $on Marché, et Stz4 t ;um, du Louvre. Les noms des artistes appliqués à ennoblir les tAches industrielles ne sont plus oubliés comme jadis, mais mis en vedette, Les directeurs de conscience esthétique sont  : I, Maurice Dufrène pour la Maîtrise, M. Paul Follot pour Pomone, M. André Fréchet pour le SPicium et 111me Chauchet-Guilleré pour Primavera, atelier qui invoque aussi l'autorité de M. Ruhlmann, à titre de « conseil ». On aurait pu moins bien choisir, car voilà, en effet, quelques-uns des meilleurs maîtres en l'art du meuble et de la décoration, Ils ont, depuis longtemps, attiré l'attention des amateurs par leurs ouvrages et, parfois, professé et guidé leurs jeunes confrères par leurs doctrines, M. André Fréchet à l'école Boulle, M. Paul Follot dans des cours et des rapports sur la réforme de l'enseignement des Beaux-Arts. Ils ont donc apporté aux grandes maisons, dont ils dirigent les ateliers, le prestige de noms respectés et une grande expérience acquise. Mais il ne semble, pas qu'ils en aient retiré pour eux-mêmes un prestige nouveau. La plupart d'entre eux valent mieux que leur exposition, je veux dire qu'ils avaient réalisé auparavant des oeuvres, aujourd'hui Cxées chez des amateurs, supérieures à celles d'ici, et que le grand effort donné en cette occasion n'a pas produit les, résultats qu'on pouvait attendre. C'est sensible



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