La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-11 de 1er jun 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 260

  • Taille du fichier PDF : 155 Mo

  • Dans ce numéro : la maison d'éternité.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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692 REVUE DES DEUX MONDES. semblablement pas bougé. Les rapports des couleurs entre elles ne sont donc plus ceux qu'a voulus l'artiste. Les rapports des valeurs, ou les tons, sont-ils du moins demeurés ? C'est bien difficile à croire. La couleur, en disparaissant ici, en demeurant là, dut fai re monter ou baisser le ton. Toutefois, quand on a constaté l'indéniable action du temps et reconnu l'imnpossibilité de juger tout à fait des vertus coloristes de Poussin et de Claude, il ne faut pas se presser de conclure qu'ils en avaient de grandes, pour cette seule raison que, des accidents étant survenus, elles sont devenues médiocres. On ne peut leur imaginer, dans leur jeunesse, une vibration que, leurs auteurs ne ch,m-chaient point. Elles ont peut-être tout aussi bien gagné que perdu au change, et si beaucoup de ces gazons et de ces feuillages sont noirs, c'est peut-être bien qu'ils sont nés noirs ou quelque chose d'approchant. « Ce qui est vérit:obleTnent déplorable, dit Gérard de Lairesse qui écrivait en 1690, mais avec les souvenirs d'une époque bien antérieure, c'est que des peintres paysagistes qui prétendent à la célébrité bannissent entièrement le beau vert de leurs ouvrages en le remplaçant par le noir, le jaune et d'autres semblables couleurs. » Ce qui reste nous permet donc de juger en quelques points de la couleur et de jouir parfois infiniment de l'ensemble qui ne parait pas toujours s'être affaibli. C'est ce qui arrive surtout avec Claude Lorrain. On peut se demander, devant le Chdteau enchanté et le Paysage avec des personnages jouant de la musique (n°127)), si la disparition de quelques couleurs primitives a nui à l'effet. Celui-ci est dù entièrementà la dégradation de la lumière. Claude Lorrain a peut-être visé la couleur plus que Poussin et que tout autre paysagiste de son temps. Il est le seul Français qu'on dise avoir fait des études peintes d'après nature  : c'était à Tivoli, sur des cartons préparés ou sur de la toile. Au moment où les enthousiasmes s'éveillent et donnent à l'âme le pli qu'elle gardera, à dix-sept ans, il a brusquement abordé le pays de la couleur, Naples, et travaillé chez un peintre. Pourtant, devant les apothéoses solaires et marines qui l'ont ébloui alors, et qu'il s'est juré de reproduire, c'est la lumière surtout qui l'a frappé et non pas la couleur ou bien chez lui, comme il arrive parfois dans la nature même, la lumière a éteint la couleur. En tout cas, c'est elle qu'il est parvenu à répandre sur les choses jusqu'à les transfigurer et les imma-
LE PAYSAGE FRANÇAIS. 693 térialiser. Le Château enchanté préfigure Gustave Doré. Les choses, elles, sont celles qui ont ravi ses yeux d'adolescent à Naples  : le tranquille abîme des eaux méditerranéennes, par un ciel sens nuage, et les palais qu'elles baignent, profilant leurs arêtes de marbre sur l'immense horizon. Parfois une nef, ou un galion, se dandinant sur son gros ventre, dans le clapotement des vagues courtes. Une lumineuse et chaude sérénité. Des matières brillantes, mais infécondes et d'un aspect dur. Aucune des intimités, ni des émotions de la nature  : seulement sa splendeur. Quant à ses figures, elles ne signifient rien. Il les donne « par dessus le marché, » dit-il. Au lieu de peindre sur fond rouge sombre, comme Poussin, il peint sur fond clair, et au lieu de boucher les tons, comme le plus souvent Poussin, il frotte des couleurs transparentes. Pourtant, il est presque aussi loin que son voisin, de la facture moderne. Il peint la lumière, mais non pas l'atmosphère. Ses lignes liquides dans la mer sont des arêtes solides. Son eau n'a qu'une fonction de miroir. Rien, dans aucune de ses Marines, n'annonce quelque effet comme cette Mer vue des hauteurs de Dieppe, de Delacroix, qui est ici (n°727). Tout dans l'atmosphère est encore à découvrir. Au xlxe siècle, seulement, nous trouvons composition, dessin, couleur, facture différentes  : le paysage où il n'y a rien, rien comme objets définissables, immeubles évaluables, ni actions racontables, de ces choses que Parrliasius et Poussin peuvent se décrire, en leurs dialogues des morts, mais tout un monde nouveau d'impressions diverses, de passages de tons subtils, de ces signes évocateurs de plus de choses qu'on n'en peul décrire ou proprement montrer. Qui donc l'a découvert le premier et où sont, chez nous du moins, ses origines ? Pour le dire, il faut considérer deux choses  : le sentiment qui l'a fait chercher, le métier qui a permis de le rendre. Pour le sentiment, il y a eu sans doute avant le xlxe siècle bien des précurseurs. Dès le XVIIe, Desportes peignait d'après nature, semble-t-il, des études d'une vérité toute moderne ; exemple ses Paysages (nos 92 et 93) qui sont ici. Plus tard, Demachy risquait un pas timide parfois dans cette voie, heureux s'il n'était pas rabroué en chemin par Diderot. Sa Vue prise de la terrasse des Tuileries au soleil couchant, en 1777, qui est ici (n°80) montre un effet de lumière frisante tout à fait distinct des effets classiques. Non loin de là,



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