La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-11 de 1er jun 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 260

  • Taille du fichier PDF : 155 Mo

  • Dans ce numéro : la maison d'éternité.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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690 REVUE DES DEUX MONDES. renouveler l'art du paysage, s'ils s'y étaient consacrés. Au rebours des deux caractères classiques  : complication dans les lignes, uniformité dans les couleurs, ils cherchent, dans la nature, la simplicité des lignes et la complexité ou la modulation des couleurs. Mais les paysagistes de profession ou les peintres d'histoire qui ont laissé une série complète de paysages, sont très peu coloristes. Poussin, lui, se défendait de l'être. Arrivant à Rome, il avait beaucoup étudié Titien et imité sa manière ; mais, tout d'un coup, il avait rompu avec ce dangereux séducteur, de peur qu'il ne l'entraînât dans le péché, car, disait-il, « l'application singulière à étudier le coloris, est un obstacle qui nous empêche de parvenir au véritable but de la peinture ». La couleur, selon lui, n'est pas le fond de la peinture, non plus que la fabrication des vers n'est le fond de la poésie. Sans doute, si on la maintient au rôle d'auxiliaire de la pensée, elle peut être utile comme « des attraits pour persuader les yeux », mais il n'y a pas à s'en préoccuper beaucoup, car « celui qui s'attache au principal, acquiert, par la pratique, une assez belle manière de peindre ». C'est une réflexion d'homme qui voit les effets surtout en blanc et noir et qui juge que, s'il arrive à les rendre justes, en valeurs, il suffira d'un peu de teinte « locale » par dessus, pour donner l'illusion de la vie colorée, ce qui est vrai. Mais il ne rendra point du tout ainsi les succulences de la matière, ni ces vibrations lumineuses qui ne se traduisent que par des atomes colorés. Il n'en avait cure. Il ne peignait presque jamais ses figures d'après le nu. Des statues, des modèles de cire qu'il confectionnait lui-même pour leur faire jouer les scènes qu'il inventait, et sur lesquelles il observait les effets tournants des ombres et des lumières, des ajustements de toile de Cambrai pour étudier les plis des draperies, quelques morceaux de drap, quelques loques, des chiffons de couleurs  : voilà toute sa documentation. Pour le paysage, moins encore  : quelques souvenirs et le choix d'une teinte moyenne, ce qu'on appelait le ton « local », qui fit reconnaître à peu près l'espèce d'objet qu'elle revêtait. Voilà ce qu'il étendait sur une toile préparée en brun rougeâtre pour les terrains et en gris blanc pour le ciel. Quant à sa facture, la voici. Il commençait par un bout, et continuait à peindre jusqu'au bout opposé, sans hésitation, sans retour, sans interchange de couleurs, ni réaccord de tons,
LE PAYSAGE FRANÇAIS. 691 chaque chose étant nettement spécifiée par sa couleur comme par son trait, afin qu'on n'allât pas confondre. C'est l'esthétique d'un cartographe géographique. Il travaillait « avec une netteté qui faisait bien voir celle de ses pensées », dit Félibien qui l'a vu faire ; et lui-même proclame  : « Mon naturel me contraint de chercher et aimer les choses bien ordonnées, fuyant la confusion qui m'est aussi contraire et ennemie comme est la lumière des obscures ténèbres. » Si jamais esthétique et pratique furent peu celles de Corot, ce sont bien celles-là ! 11 ne s'ensuit pas que Poussin soit méchant coloriste et qu'on soit exposé, chez lui, à des rencontres comme les bleus de M. Ingres, de Le Sueur, du Bronzino ou de Sassoferrato. Il a souvent de belles teintes « locales », chaudes et assez profondes. Mais ce sont des accords plaqués. Aucune modulation ni dans les couleurs, ni même dans les valeurs. C'est tout un monde que les paysagistes devaient découvrir après lui. Pas de sitôt ! Claude Lorrain, lui, ne professait pas, comme Poussin, le mépris de la couleur. Au vrai, il ne professait rien. Plus instinctif, très ignorant et infiniment moins raisonneur, il se laissait aller là où son appétit l'attirait, vers les atomes colorés qui dansent dans l'air. I1 volait, fût-ce au risque de se brûler les ailes, à la lumière. Jamais il n'aurait, lui, rompu volontairement le charme de Titien. Moins systématique, Poussin eût été peut-être aussi coloriste que Claude. Il est douteux pourtant qu'il eût sa finesse d'oeil. Il est vrai que, tels qu'ils nous sont parvenus, les tableaux de Claude sont plutôt des effets de lumière et d'ombre que des effets de couleur. Mais ils ont dû être aussi, dans leur jeunesse, des effets de couleur. Ce n'est pas un paradoxe, c'est même un truisme de dire que les tableaux de maîtres, à partir de la Renaissance, nous apparaissent tout autres qu'ils ont été peints. Leurs auteurs seraient fort surpris en les revoyant, et Claude aurait beau avoir dans la tête tout son Liber veritatis, il constaterait qu'il est des ordres de « vérités », dont le dessin et la gravure ne peuvent porter témoignage. Ici, la plupart des masses vertes, notamment les feuillages, ont poussé au noir, les autres couleurs vives claires ont été mangées par les blancs. C'est que les verts de cuivre sont devenus noirs. Les garances ont fondu au contact d'autres couleurs, le jaune d'orpiment a tourné, s'il s'est trouvé en contact avec du blanc d'argent. Seules, les ocres n'ont vrai-



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