La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-11 de 1er jun 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 260

  • Taille du fichier PDF : 155 Mo

  • Dans ce numéro : la maison d'éternité.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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b88 REVUE DES DEUX MONDES. Une loi du paysage classique était que sur le premier plan, ou « terrasse », devait être plaqué un accord grave, pour soutenir l'ensemble de la composition d'abord, et surtout pour « repousser » la lumière au second plan. La loi du repoussoir noir dans le paysage, est aussi rigoureuse, pendant deux siècles, qu'une loi naturelle. Pas un des paysagistes classiques ne s'y est soustrait. On peut la considérer comme l'empreinte indélébile d'une époque sur les productions les plus diverses en apparence et chez les plus indépendants. Car c'est purement l'effet d'une théorie. Les peintres ne l'avaient point du tout observé dans la nature. On n'en voit pas trace, ici près, dans les croquis de Poussin, de Claude Lorrain, d'Ilubert Robert, de Fragonard. Tout au contraire, il arrive que le premier plan est le plus clair  : ainsi dans l'Étude d'arbres (n°650) par Poussin, dans la Ricière après la pluie (n°466), entièrement moderne de sentiment, par Claude Lorrain. De même, chercherait-on vainement la moindre indication du repoussoir dans son Étude de château fort (n°4 48), son Étude d'arbres avec divers groupes de personnages (n°453), son Capitole vu du Campo Vaccino (n°462), son Paysage montueux animé de personnages (n°468), sa Villa Ludovisi à Rome (n°49G), son Ile du Tibre (n°500), son Groupe dN ruines (n°501), son Lac de Bracciano (no 505). D'ailleurs, rien dans tout cela ne sent la composition. Approchez-vous de ces sépias ou de ces encres de chine, couleur « marc de café », de ces dessins à la plume d'oie, tachetés de blanc ou de bistre, de ces sanguines ou de ces crayons  : vous éprouverez la joie d'un beau métier, d'un faire savoureux et large, vous ne surpuendrez pas la fabrication ou le groupement arbitraire de choses pittoresques. Tout y est probable et l'ensemble est probable également. Ceux qui ont cheminé dans les pays dits « latins » ou « classiques, » depuis notre terre de Provence jusqu'à la Terre de Labour, ont vu cent fois de pareils balancements de lignes, de semblables équilibre de masses, et d'aussi nobles horizons. Retournez maintenant devant les tableaux du même Claude Lorrain  : ce premier plan clair des dessins, qu'est-il donc devenu ? Et ce repoussoir noir, formé d'arbres faisant portant sur les côtés et de terrain au premier plan, d'où est-il sorti ? Il n'y en avait nulle part dans les croquis d'après nature, il y en a partout dans les oeuvres peintes à l'atelier. Et lorsqu'il n'est pas très étendu et n'occupe point tout le premier plan, il en
LE PAYSAGE FRANÇAIS. 689 ronge un coin. On peut explorer tous les paysages, je ne dis pas les tableaux de figures, classiques  : il ne manque jamais entièrement. Pas une fois, le premier plan ne s'est trouvé plus clair, ou seulement aussi clair, que les autres. Même dans les Marines, où il est bien difficile de voir l'eau d'une valeur plus forte à ses pieds qu'au loin, le peintre s'en tire par un stratagème  : un bout de rocher, un môle, une barque fera l'affaire. Et le repoussoir est installé. Viennent Corot et les modernes. On balaie cette chose noire ou brune, en tout cas, épaisse et sombre qui salissait le premier plan. Il peut arriver que celui-ci se trouve tout entier dans la pénombre, mais c'est franchement, sur une grande surface, comme dans la nature et cette pénombre est lumineuse elle-même. Ce n'est plus le repoussoir. 11 peut arriver encore que, sur les côtés, des arbres, des rochers, fassent cadre, mais, c'est sans système, sans noirs « bouchés », et les portants de théàtre, faisant repoussoir, ont disparu. Le paysagiste moderne reporte l'attention sur le second plan, non pas en ajoutant du noir au premier, pour faire repoussoir, mais en supprimant tous les détails qui retiendraient et disperseraient l'attention I1 met tout l'intérêt au centre, non pas en forçant les dimensions du motif central, mais en effaçant les coins. Là, comme partout, il n'ajoute pas, il retranche. On ne peut imaginer deux processus plus opposés. Ils le sont tout autant, si l'on considère la couleur et la facture. Les paysagistes classiques ne sont pas coloristes, les coloristes à l'époque classique et encore pendant tout le xvIIle siècle, ne se font pas paysagistes. Et les peintres de figures, dès qu'ils abordent le paysage, cessent de l'être. Certes, ce Paysage pour une décoration théâtrale, de Boucher, qui est ici (n°31), est une pochade fort bien enlevée, d'un métier très apparent et très adroit, d'une fraîcheur demeurée inouïe ; mais quels faux bleus et quelle froideur ! Les Lavandières, de Fragonard (n°108), étendant leur linge, sont une merveilleuse pochade ; l'escalier, tout de guingois, lequel semble s'en aller au vent, comme les chemises qui flottent et le lion qui crache de l'eau par là-dessus, ont bien l'air peints d'hier, et le coloris ne pas avoir faibli, mais où est le paysage ? Seul, Watteau pourrait effacer quelquefois ses figures et nous montrer une oeuvre à peine incomplète. Watteau et Fragonard, d'ailleurs, eussent pu entièrement TOMS XXVII. 1925. éé



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