La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-11 de 1er jun 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 260

  • Taille du fichier PDF : 155 Mo

  • Dans ce numéro : la maison d'éternité.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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681. REVUE DES DEUX MONDES. orifice de tunnel. Au surplus, il ne se défend nullement d'arranger la nature  : il s'en vante. f « Je ne suis pas habitué à faire des esquisses pour mes tableaux, écrit-il à M. de Marigny. Ma coutume est de composer sur la toile du tableau que je dois faire et de la peindre tout de suite pour profiter de la chaleur de mon imagination. D'ailleurs, l'espace me fait voir tout d'un coup ce que je dois y faire, et me fait composer en conséquence. » Il dramatise tant qu'il peut ses Marines, qui, sans doute, paraîtraient insipides à ses contemporains si elles ne relataient pas les faits-divers du littoral. Aussi, à qui accusait Joseph Vernet d'ètre un paysagiste, ses admirateurs répondaient qu' « il s'élevait au rang d'un peintre d'histoire ». Après lui, voici Hubert Robert, l'animateur des ruines antiques, le lézard qui se glisse, montre sa petite tète attentive, son coeur qui bat, trouve une fente et disparaît. Il les aime tant qu'il trouve moyen de leur donner un renouveau de vie, d'y mettre une émotion, au péril de ses jours, en pariant avec ses amis qu'il grimpera jusqu'au sommet du Colisée, de saillie en saillie, sur les pierres branlantes, et le faisant à l'angoisse de tous les regardants. Chez lui, le temple de Poussin est tombé en ruines, et tout d'un coup a retrouvé la vie qu'il avait perdue. Ce frivole a beaucoup mieux étudié les monuments que l'austère Poussin  : ses ruines, au moins dans ses dessins, sont saisies dans leur esprit et leur vérité. Deux choses les raniment  : les petites herbes et les petites gens. La pétulance végétale se donne libre carrière sur l'immobile oeuvre humaine, la géométrie est saccagée par la, fantaisie florale, révélatrice de lois naturelles, qui s'insinue, déborde, mord, ronge la pierre avec toutes les astuces des saxifrages, toutes les gamineries des graminées, profitant du moindre ressaut, de la moindre saillie, comme le peintre dans son ascension du Colisée, pour s'agripper et monter dans le ciel, jaillissant par toutes les fentes, s'installant sur les frontons, débordant les corniches, en tignasses vertes ou suspendues dans le vide, en stalactites vivantes qui se balancent au moindre souffle. En même temps, à leur pied, les édifices sont animés par un grouillement de popolani. Ils ont niché dans les ruines, aveuglé les arcades, jeté entre les colonnades des passerelles bran tantes, séché leurs hardes, cuisiné chez les dieux, fait litière, enfumant, rafistolant, défigurant, bouchant un trou, en faisant
LE PAYSAGE FRANÇAIS. 685 cent autres, frères jumeaux de ces lierres qui s'attachent aux pierres, les sillonnent, les rongent, les consolident, à la fois crampons et soutiens, parures et voiles, parfaits emblèmes de la Fidélité. A Paestum, il a dessiné les temples, comme tout le monde, mais il les a transformés en palais ruineux. Il y a vu la ruée d'un troupeau, des bergers à califourchon sur des mulets ou des ânes, dans un tourbillon de poussière et de soleil, butant contre les pierres sacrées, et il en a fait ces divertissants Bergers dans les ruines (n°301), où les nobles colonnes doriques, rangées pour soutenir de nobles voûtes à caissons dorés, se trouvent servir de piste à une « analcade » de rustres éblouis. Et non seulement tous ces myrmidons animent les ruines, mais ils les grandissent. Ils en établissent l'échelle, ils en mesurent, de degré en degré, la hautaine prestance et disent les assises doivent être bien fortes pour avoir tant résisté. Mais voici où manque le sentiment de la nature et de sa grandeur. Voici par où Hubert Robert n'est pas un véritable paysagiste et reste un architecte paysager, un tourmenteur de jardins. Tournez-vous vers les grandes décorations à sommet cintré qui sont ici  : le Paysage rocheux (n°306) et le Naufrage (n°307.) Toute poésie a disparu. Quand il peignait les ruines de l'oeuvre humaine, il voyait grand ; quand il peint la nature, il voit petit. Il faisait des ruines tout à fait vraies ; il restituait des monuments à la nature ; il fait des rochers artificiels ; il ravale la montagne au rôle de rocaille. Devant les ruines, il ne fait pas de théâtre, pas de décor ; tout est observé, tout est vrai. Dès qu'il regarde la montagne et la mer, il compose, il suppose, il oppose artificiellement des morceaux rapportés pour l'équilibre, il embellit sans aucun égard aux lois de la nature, ni à ses fantaisies, lesquelles sont d'ailleurs régies par des lois. Parce que les ruines sont belles, il s'imagine que les paysages doivent leur ressembler pour être beaux. Il cherche donc des ruines de rochers comme il a cherché des ruines de palais ou de temples  : roches percées, arches, ponts naturels, grottes, « portes », les plus surprenants. A coup sûr, il s'en trouve dans la nature, surtout dans les terrains calcaires et les craies, rongés par les eaux des torrents ou dans les falaises ou les promontoires dus aux érosion3 des vagues de la men. Il s'en trouve, même un peu dans tous les pays, depuis l'arche percée de la pointe de Gador près de Mot.-



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