La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-11 de 1er jun 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 260

  • Taille du fichier PDF : 155 Mo

  • Dans ce numéro : la maison d'éternité.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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680 REVUE DES DEUX MONDES. mêlées à ses édifices, en font comme une scène et un théâtre », dit son biographe Bellori. 11 descendait même parfois dans la campagne et s'en allait le long du Tibre par un petit sentier jusqu'à ce Ponte Molle, que nous voyons ici près, lavé à l'encre de Chine par Claude Lorrain (dessin n°606). Il y a aussi la « promenade du Poussin », ci-après peinte par Corot (n°60). 11 lui arrivait même de dessiner en plein vent, je ne dis pas de peindre, ce qu'il voyait. Mais que voyait-il dans la campagne romaine ? Il y avait des cyprès  : il ne les voyait pas. Il y avait des pins parasols  : il ne les voyait pas. Il marchait au milieu des vignes  : il ne les voyait pas (1). Passaient de grands troupeaux de couleur, parfois même des buffles, ou de ces grands boeufs si caractéristiques aux cornes en forme de lyre ; au loin s'étendaient des espaces déserts, de longues lignes suivies aux renflements insensibles, puis le soir des modulations infinies de la lumière avec tous les tons de l'améthyste, de la gentiane, de l'iris, et mille autres moins grossiers et tapageurs  : il ne les voyait pas. Du moins, rien n'a paru dans ses toiles de ce qui, plantes, arbres, eaux, terrains, est caractéristique de la campagne romaine, ses fonds de montagnes se rencontrant tout aussi bien ailleurs et, pour préciser par des exemples, son Triomphe de Bacchus (no 271), son Triomphe de Pan (no 281) et son Paysage (n°284) ayant très bien pu être peints, de même que ses Bergers d'Arcadie, du Louvre, d'après les montagnes de Toulon, vues d'IIyères. Dans la Nature, il voyait uniquement ce qu'il avait décidé de voir. L'écran n'était pas devant ses yeux mais dans son cerveau, l'écran d'une idée fixe et remplissant tout  : « La peinture n'est pas autre chose que l'imitation des actions humaines. » Il voyait des dieux et des héros faisant de grands gestes de mimes ou de petits gestes de sourds-muets, les doigts écartés, la bouche ronde, les sourcils haussés, argumen- (1) I1 n'en a rien mis dans ses tableaux. A peine si, çà et là, il a figuré l'olivier, qui n'est tout à fait reconnaissable que dans les Bergers d'Arcadie du Louvre. En revanche, il aurait eu quelque velléité d'exotisme en s'essayant à peindre un palmier, si l'on consent à lui attribuer la Scène classique devant un Temple exposée ici (n°286). Mais le palmier n'est nullement caractéristique de la campagne romaine. A côté de lui, Claude Lorrain, qui a fort bien vu et dessiné des pins parasols (dessin n°496, la Villa Ludovisi), s'est bien gardé d'en mettre dans ses tableaux, à moins qu'on ne considère comme tels les hauts ruts du Moulin (n°114) et du Lac de Caslelgandol fo (n°117). Le premier pin parasol nettement caractérisé que nous voyons ici est dans les Jardins de Saint-Cloud (n 349), de Watteau, qui n'était jamais allé en Italie,.ni même dans le midi de la France.
LE PAYSAGE FRANÇAIS. 681 tant des vérités ou tâchant d'exprimer des passions héroïques, là où un autre, Callot par exemple, n'aurait aperçu que popolani ou conmdins se gourmant ou proférant de vains quolibets ! Il les observait de façon à les retrouver au fond de sa mémoire, mais non point pour les figurer sous leur véritable état civil, car « ceux qui les mettent en avant, disait-il, le font par le sentiment qu'ils ont de la bassesse de leur génie... et la première chose à observer (en art), parce qu'elle est comme le fondement de toutes les autres, c'est que la matière et le sujet soient grands. » Cette canaille gesticulante devait chez lui se muer en apôtres, en philosophes, en dieux, ou en figurants de quelque fête bachique, lorsqu'il n'aurait pas trouvé, dans quelque antique, le geste démonstratif qu'il leur souhaitait. Ces antiques non plus ne manquaient pas dans les vignes ou les jardins de Rome où il faisait sa promenade  : statues peu ou prou mutilées, fragments de bas-reliefs, fûts de colonnes, tambours, tombeaux. Il les dessinait aussi, de même que les restes de temples ou les « fabriques » ; cela, pour le coup, était bien caractéristique de Rome et ne se fût pas trouvé, ailleurs du moins, en aussi grande abondance. Mais ce n'était pas des paysages. Heureusement, tout Poussin n'est pas là. En même temps qu'un système arbitraire et stérilisant, cet homme portait en lui un désir ou un goût naturel qui lui faisait chercher dans la nature, autre chose, et précisément une chose, qu'il trouvait au plus haut degré dans cette campagne romaine  : l'équilibre, l'harmonie des lignes, la grandeur. Le reste est de son époque, l'entassement des plans, l'anonymat des arbres, le cumulus ou le stratus des nuages, l'abstraction, tout cela est la pensée commune à tous ses contemporains  : le style qu'il leur a donné est de lui-même. Quand nous regardons un de ses paysages, si nous les comparons avec ceux qui ont suivi  : les Patel, les Francisque Millet, les Pillement, les Valenciennes, nous distinguerons, dans une même oeuvre, deux influences  : le goût du siècle, du xVIIe siècle et le goût de Poussin. Le goût du xviie siècle, qui se continue au xv,Ile, est qu'il faut faire du paysage un cabinet de curiosités, un atlas pittoresque. Gérard de Lairesse, qui écrivait en 1690, mais avec les opinions de sa jeunesse, et qu'on a surnommé « le Poussin hollandais » parce qu'il imitait platement le Maitre, disait  : « C'est par la dispa-



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