La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-11 de 1er jun 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 260

  • Taille du fichier PDF : 155 Mo

  • Dans ce numéro : la maison d'éternité.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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REVUE DES DEUX MONDES. sont des constructions tout arbitraires faites de matériaux qu'on est bien allé chercher au dehors et dans la nature dite « inanimée », mais rendus plus inanimés encore, quasi méconnaissables et tout glacés par le génie de l'auteur. Quant à l'étude attentive de la Nature, la sympathie pour sa vie secrète et multiple, la notation de ses phénomènes passagers et de ses effets subtils, le sens de son intimité, de son travail incessant et universel, de sa fécondité, de son renouveau, de ses langueurs, la révélation ou au moins l'appréhension de son mystère et tout ce qu'il comporte d'infini, c'est presque toujours absent. Mais pas toujours 1 Quelques rayons précurseurs filtrent çà et là au travers de l'épais rideau tendu par les classiques devant la Nature, pendant deux siècles jusqu'à Corot et l'école de Barbizon, et ces lueurs, si rares qu'elles soient et si fugitives, doivent être retenues, quand on veut, du renouveau de la pensée française et de l'Art français en face de la Nature, se faire une juste idée. Ici, les peintres de Barbizon, les Rousseau, les Millet manquent, comme aussi Paul Huet, et l'on s'en étonne un peu, si l'on veut encadrer tout ceci uniquement dans des dates. La plupart de ces maîtres sont morts avant Corot, et aucun ne lui a survécu. Mais ils étaient nés après lui et, d'ailleurs, ce n'est pas le paysage français jusqu'en 1815, dernière année de Corot, qu'on a voulu montrer, mais bien une école du paysage français, l'école classique. Corot figure donc ici comme le dernier des classiques, opinion à peine défendable, à considérer sa composition et son dessin, tout à fait insoutenable à considérer sa couleur et sa facture, qui font de lui bien plutôt le premier des modernes. Toutefois, telle qu'elle se présente et dans les limites choisies par ses organisateurs, cette galerie de maîtres permet de définir entièrement le Paysage classique. Quelles sont les lois qui en ont régi la composition, le dessin, l'éclairage, la valeur, la couleur, la facture, pourquoi elles ont dominé l'Art si longtemps, comment et quel jour elles furent abandonnées  : tels sont les points qu'une visite au Petit Palais, par une belle journée de juin, à la claire lumière des Champs-Élysées, nous permettra de fixer. Nous verrons, en passant, s'il est vrai, comme l'insinuent ou l'enseignent même parfois les historiens d'art, que le paysage moderne était contenu en puissance dans le classique, ou bien s'il n'y eut pas au contraire « mutation
LE PAYSAGE FRANÇAIS. 673 brusque », faisant apparaître, dans le second, des caractères tout nouveaux et opposés. La première hypothèse a pour elle l'autorité d'une mode  : cette mode intellectuelle qui ne veut voir, dans l'art, que des évolutions lentes et insensibles, parce que la science, opérant sur un tout autre plan et envisageant un tout autre ordre de phénomènes, en a décidé ainsi. Elle se défend mal, quand on examine de près les éléments constitutifs des deux paysages  : le classique et le nouveau, c'est-à-dire comme ils sont construits, dessinés, éclairés et surtout, car quand il s'agit de peinture, la chose vaut la peine qu'on s'y arrête, comme ils sont peints. Peut-être trouverons-nous que l'ignorant, qui éprouve ces choses avec son goût instinctif, ne se trompe guère quand il ne voit aucun rapport de l'une à l'autre, et qu'en effet l'interprétation de la Nature, telle qu'on la comprend depuis Georges Michel, Corot, Rousseau et Millet, est bien, en France, une découverte toute moderne, une conquête du luxe siècle. I « Je ne vous dis rien sur le paysage, écrivait-on dans les Lettres critiques et philosophiques sur le Salon de 1791 ; c'est un genre qui ne devrait pas exister. » Ce mot a été souvent cité, non pour l'autorité de son auteur, — car on ne le connaît pas, mais parce qu'il souligne bien, en l'exagérant un peu, l'opinion de toute une époque. Il explique pourquoi il y avait si peu de paysages alors. Il explique surtout pourquoi ils étaient ce qu'ils étaient, c'est-à-dire si loin d'exprimer les vérités, les mystères, les subtilités, la vie propre de la Nature. De fait, si l'on jouissait des choses de la nature, on n'en parlait pas. Si l'on ressentait des émotions à ses confidences ou à ses mystères, on les cachait soigneusement. Même encore au XVIIIe siècle, on s'en passe fort aisément. Dans tout Manon Lescaut, c'est à peine si l'on apprend où les actions se déroulent, à la ville ou aux champs, dans une terre d'outre-mer ou sur un bateau. De paysages, point. Dans le fatras des Mémoiresde Casanova, rien n'apparaît des campagnes, ni des montagnes qu'il traverse, ni de la lagune, hors le cas où une fuite précipitée l'oblige bien à dire par où il a passé. Rien d'étonnant si les artistes à cette époque n'abordaient guère un domaine où nul TOME XXVII. — 1925. 43



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